看相聲要用多長的鏡頭

一般老師布置作業(yè)都有抄寫生字這一項(xiàng)，大家看一下孩子一天生字要用多長時(shí)間，孩子要用十分鐘的時(shí)間，你就告訴孩子，我剛才看了一下鐘表，你剛剛寫一篇子挺快的，只用了十五分鐘

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

電影智能，但是一個電影經(jīng)常并不意味著你只有一種所謂的廣場，只要你中間沒有經(jīng)過剪輯的他，不管你的時(shí)間多長，景別變化也不大，它都叫做一個鏡頭。而鏡頭它是電影最基本的一個組成單位，也就是給你更小的單位叫做最好，有和有些同學(xué)可能會問把分到它會應(yīng)該更小

四個月的話，也得三個月，一年時(shí)間，別說這個世界上有是我們要根據(jù)礦業(yè)的回北周期多長，我的設(shè)計(jì)是多長的空間期，再擁擠，一個回報(bào)就是我買一個房子租，從法律方面真的我們要用自己懂得

大家詞兒可以拿著詞兒拿著，可以簡單的看一看，我們試一下，就大家注意相聲的表演，你們在剛看詞，包括在準(zhǔn)備的時(shí)候，希望大家能掌握一個一點(diǎn)，就是我們他和朗誦不一樣，相聲的語言更偏向于什么

他仿佛才是真正的空鏡頭，而空鏡頭在我們電影當(dāng)中，它往往和我們的長鏡頭，短鏡頭，那些是互相組合而成的。它并不可以說單獨(dú)使用替換你所有的影片，他準(zhǔn)備第二段看一下就行，不要這樣

在宣傳間以及強(qiáng)調(diào)英雄主義的這類鏡頭是最常見的，傾斜鏡頭的水平都是斜的，鏡頭內(nèi)的人物看起來好像是快要跌倒，這種角度有用于主觀鏡頭，例如醉漢的觀點(diǎn)，在心理上傾斜鏡頭給人的感覺是

因此，廣角鏡頭常被拿來強(qiáng)調(diào)畫面中的前景比標(biāo)準(zhǔn)鏡頭焦急更長，事業(yè)角度更窄的鏡頭稱之為長焦鏡頭。由于放大倍率較高，很適合用來做特寫，長焦鏡頭的特性和廣角鏡頭剛剛相反

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

副產(chǎn)鏡頭是指非相機(jī)生產(chǎn)廠商生產(chǎn)的鏡頭，目前市場上最為著名的三大副廠競得的廠商為適馬同盟和徒弟，這些廠商生產(chǎn)的鏡頭具有與原廠鏡頭不同特點(diǎn)，這些性能甚至超過云產(chǎn)鏡頭

因此，盡管兩個兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

薛寶坤極為同意的補(bǔ)充說，乍看起來，現(xiàn)代相聲喜劇意識是強(qiáng)了，其實(shí)是表現(xiàn)功力退化的表現(xiàn)，因?yàn)樵S多人不再會說只是會喊宋唱鬧，于是說相聲變成了眼相，聲戲劇化絕不是它功能的拓展，而只是他傳統(tǒng)的萎縮

項(xiàng)羽派左司馬相莊前往前線監(jiān)軍，督促龍居和相聲攻占行陽。項(xiàng)羽不聽范增見言，導(dǎo)致劉邦在鴻門宴上走脫項(xiàng)莊，一直耿耿于懷。因此，面對項(xiàng)羽時(shí)，他表示一定要用劉邦的頭來祭典項(xiàng)梁

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

六長鏡頭與蒙太奇去世，具有創(chuàng)作者主觀特征。長鏡頭則具有客觀性，蒙太奇，敘事內(nèi)容緊湊，凝練，長鏡頭則內(nèi)容豐富，全面蒙太奇，造型處理有較多的人工手段，長鏡頭則是自然的。蒙太奇是剪輯的藝術(shù)長，鏡頭是攝影的藝術(shù)，蒙太奇是蓄勢強(qiáng)制的封閉的，而長鏡頭是開放的