野外行軍相聲

悟空回頭一看太陰行軍和嫦娥仙子來了，原來這個妖怪是廣寒公里導(dǎo)仙藥的玉兔太陰新君告訴悟空天燭國公主本是月宮中的數(shù)，以想念樊城下，因想念樊城就下界投身。他曾打過玉兔一巴掌，玉兔記仇，便去年把速額拋到了光山野外受苦

孕婦起居擇吉祭露宿野外，孕婦是不能在野外守業(yè)的，因為夜晚野外多鬼碎孔鬼煞的邪氣傷害胎兒，尤其是在物業(yè)更記露宿野外，俗說會悟了胎兒既采摘瓜果，下地采瓜，上述齋果是孕婦的一大境地

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

他失去了在野外生存的能力，請不要把已經(jīng)失去在野外生存能力的動物放生到野外，否則的話，他們不是在野外餓死，病死就會成為其他動物的食物，即使僥幸的活下來，也會是一個無家可歸的孤兒

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當(dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處

聽會了許多相聲，有時趕上刮風(fēng)。下雨天，張城府的明帝泡了湯，就到焦德海的相聲場子說幾段相聲焦大海的名地有棚子，布曼子能這些小風(fēng)雨。張城府說上幾段相聲，拿一點點錢維持一天的生活

這些縱隊的行軍完全可以從右邊開始，或者完全從左邊開始，或者右翼從右邊開始，左翼從左邊開始，或者左翼從右邊開始右翼，從左邊開始后，一種情況下的行軍叫做中央開始的行軍

在有指導(dǎo)的情況下，順利完成集體野外活動，達(dá)到該水平目標(biāo)時，學(xué)生將能夠了解在野外識別方向的一般知識和方法，學(xué)會一兩種野外常見的運動方法，如游泳，自行車，滑冰，滑雪，劃船等