相聲三班衙役

比虛力的級別更低，人數(shù)更多的是虛力領(lǐng)導(dǎo)下的衙役，這是一些不能轉(zhuǎn)正的秦雜人員，譬如鐘古夫，譬如三班衙役及現(xiàn)在的武警法警和刑警，明朝的地方政府使用秦雜人員最初都靠蒸發(fā)，當(dāng)?shù)乩习傩諢o常服服役

面館出了人命秦河縣令楊恩義迅速帶領(lǐng)三班衙役補快趕來，把面館圍了個水泄不同，而英姑早已嚇得面無人色，癱倒在柜臺前，見和赴海七竅流血。楊恩義一口咬定有人下肚，可從廚房到柜臺，衙役們搜了整整三遍

百里縣令雖不起眼，卻是身兼縣長法院院長，檢查院長于一身，要不為啥有一方父母之稱，謂史上滅門縣令一說自古就有手下，雖無正規(guī)，不對馬公行三班衙役還是齊全的在一方混酒

馬上帶上衣食和木炭去汴梁城中走走，給那些缺少時無柴御寒的人家，送著木炭和糧食，暫時緩解下他們?nèi)济贾保_封浮盈，立即凌遲，帶著三班衙役備好民意點涼舌木炭，挨家挨戶去路

小伙伴兒都是多嘮茶，一班二班和三班上的同學(xué)，咱們的今天的直播，尤其是三班的同學(xué)，你可以分享到你的群里，因為三班可能很多都是新進來，同學(xué)還不知道咱們這里邊都有什么樣的課程

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

這才邁著大步出了房門，護衛(wèi)衙役們早已經(jīng)在大堂上厚著，沿公案桌下四十八名衙役，四十八名親兵戈什分裂兩旁，直沿到二堂門口，衙役買清一色的水火大棍，雙手主地哥士腰銜，大刀昂首勢力，一個個挺胸蝶肚目不斜視三十多個書，辦筆鐵士衣冠整齊，站在大唐西側(cè)，東邊是二十多個武職官員，都是游擊參將直銜兒

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當(dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處