相聲冷宮

古裝宮廷劇中經(jīng)常有這樣一幕，哪位妃子得罪了皇帝或者是被咽氣了，就被拖下去打入冷宮，甭管曾經(jīng)多么光鮮亮麗進了冷宮，那些女人幾乎都會患上抑郁癥或者是神經(jīng)病，見到誰都叫皇上，您來看我啦

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

咳地一天氣消離棒，覺得鄭國人通情達(dá)理，為自己豐優(yōu)，不像他人只知勾心斗戒，陰皇后還被貶入冷宮，他的家屬被流放的荒涼之地，陰皇后到冷宮指日宜類，前面他怎么也想不通自己身為皇后，卻逗不過正規(guī)，越想越傷心

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當(dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

這個賢妃一開始并不是賢妃，而是冷宮里的妃子，而且還是一個沒有見過天言的妃子，是才進宮的秀女被封為了才女，不過是九品對末尾的秀女毛壽毛腳地得罪了莊妃，裝飛就直接把它發(fā)配到冷宮里呆著

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處

聽會了許多相聲，有時趕上刮風(fēng)。下雨天，張城府的明帝泡了湯，就到焦德海的相聲場子說幾段相聲焦大海的名地有棚子，布曼子能這些小風(fēng)雨。張城府說上幾段相聲，拿一點點錢維持一天的生活

周婉蓉打鬧了幾個月，可冷宮幽深宮殿門口又有侍衛(wèi)看守，周婉蓉根本走不出去，就算是能夠走出那冷宮，可此時曹太后已然是大宋女主了，就算是皇帝宋英宗，以及后來的宋神宗，這全部必須拜夫在曹太后之下

皇貴妃的話頗有誘惑力，歷代君王確實極少出現(xiàn)天子，殺掉皇后的慘劇常常都是打入冷宮了事，但是那些被打入冷宮的皇后也沒有哪個犯了牟利大罪，如今認(rèn)下罪名，眼下可以少受些苦楚，等到案件定性之后，不但自己活不了