陳印泉相聲夸張模仿

你也可以把你喜歡的又是和你模仿的播音員，演員，相聲表，演家等的聲音錄下來進(jìn)行模仿，專題模仿幾個(gè)好朋友在一起，請(qǐng)一個(gè)人先講一段小故事，小幽默，大家輪流模仿，看誰模仿的，最像為了刺激積極性

現(xiàn)在的模仿秀主要是模仿著名藝人名人，而宋朝的相聲則模仿日常生活當(dāng)中的有趣場(chǎng)景，包括學(xué)湘潭學(xué)營教僑，謝神，喬作卿，喬飲酒，喬教學(xué)，喬桌舌，喬嬌椎橋，買藥橋宅卷等等

對(duì)方會(huì)感到你和他之間的相處融洽，適當(dāng)運(yùn)用猴子技術(shù)，也可以提高你對(duì)別人情緒的敏感，或者說人際直覺有一點(diǎn)要注意，那就是不能夸張地進(jìn)行模仿，一夸張就成了對(duì)對(duì)方的嘲笑了，用模仿對(duì)方舉止來嘲笑別人是最無理的行為

這種想象與夸張為莊子所獨(dú)有，別人幾乎無法模仿于效法，因?yàn)橄胂笈c夸張也是一種境界，一種智慧，一種能力，沒有莊子的那種思想境界，哲學(xué)智慧，超越能力，僅僅在手法上是學(xué)不來的

我的心中燃燒著帶等相聲的火焰，它激勵(lì)我超越自己，我要使這場(chǎng)火燃的更旺，向世界學(xué)過我的出了一把腿，沒有人能模仿我的筆記，我的能力，我的成果重啟往后，我要使自己能力充分發(fā)展

靈魂精靈和神話人格的觀念以及部落神甚至是足跡神的觀念，在儀式上有以境遇苦行這種夸張形式出現(xiàn)的消極崇拜儀式，還有共風(fēng)儀式和共享儀式，模仿儀式，紀(jì)念儀式和壤解儀式等等

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對(duì)于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說

在線生活并不是對(duì)生活機(jī)械的模仿或幼稚的反映，生活的表層，而是通過對(duì)生活的加加工，改造，提煉，甚至通過想象和幻想將生活改造為虛構(gòu)，夸張，變形的形式，主觀滲透于客觀來反映生活的本質(zhì)

對(duì)書法的模仿是多方面的，文人化從來就沒有認(rèn)真解決過行的問題。在造型處理上，雖然也有夸張，傳神等追求，但從嚴(yán)格的造型意識(shí)上來說，行為意識(shí)和處理手法是非常簡單化的，書寫性筆墨無力承擔(dān)，表現(xiàn)復(fù)雜造型的任務(wù)

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對(duì)兒子們說相聲說的人場(chǎng)面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會(huì)說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個(gè)人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會(huì)很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個(gè)是真正愛相聲的那些個(gè)相聲演員基本功有幾個(gè)是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會(huì)唱

基于這個(gè)疑問和對(duì)相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西