相聲點子牛

他們就已經開始參加相聲比賽了。那時候馮武和劉偉是剛剛分開，他想找一個新搭檔，他考慮過牛振華，就咱們之前也說過亞州老師的這個作品的時候也提到過。牛振華對牛振華跟馮鞏曾經一起演過小品，也演過電影，也是一個非常優(yōu)秀的一個相聲演員

有了好的創(chuàng)業(yè)想法，就能創(chuàng)業(yè)，什么樣的創(chuàng)業(yè)點子才值錢，從媒體人轉型成為創(chuàng)業(yè)導師牛，我們怎樣把好想法打造成好生意的，在點子的前面，是你對自己作為一個創(chuàng)業(yè)者這種命地的召喚的理解和準備

我還想唱一首是我觀眾朋友喜歡的歌曲好本山同志，如果還讓我參加的話，我還想拿一等獎人才好，人才為了那是拿不了獎的，拿不了獎，我就改和牛群說相聲拿相聲一等獎好了，那我就跟阿敏演小品或小品一等獎

先知工作中一直期待著自己能有好的點子出現(xiàn)，雖然讓自己想出如牛隊愛迪生一樣改變世界的創(chuàng)意有些遙不可及。但是要想出改變日常生活中日常業(yè)務的點子卻并不困難，甚至有一天我們還可以想出影響社會的打創(chuàng)意

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經沒有個清門相聲之說

在郵票上可以看到一些畫冊里沒有的狀況，包括我們文行宇老師，還有一些其他的演員，是就是宋丹丹說的。跟阿鞏說相聲的阿群還集郵拿了二十多個手是風，讓我牽是是牛泉，非常愛吉油

他們甚至說吃黑豆屁多而歡喜的僻就多，便不讓歡喜磨了，把活兒交給了水皮，從牛圈棚里牽牛的時候，牽了那頭身上有白黑點子的牛，這牛是太瘦了一張皮，像是被單皮在骨架子上一拽都能接了下來，水皮先還幫著推墨桿兒

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術人生

與馬云曾經探討一流的點子，加上三流的執(zhí)行與三流的點子，加上一流的執(zhí)行，哪一個更重要，結果他們得出一致的結論，三流的點子，加一流的執(zhí)行，比一流的點子加三流的執(zhí)行更重要

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

與馬云曾經探討一流的點子，加上三流的執(zhí)行與三流的點子，加上一流的執(zhí)行，哪一個更重要，結果他們得出一致的結論，三流的點子，加一流的執(zhí)行，比一流的點子加三流的執(zhí)行更重要

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關的東西