朦朧的詩相聲

借一落的書，每天看看到好詞，好句就摘抄，用一本兒日記本兒超詩，抄著野血，擔(dān)心旁人察覺自己的心事，就給每首寫的詩起個筆名朦朧的詩，朦朧的筆名似乎與當(dāng)年那個朦朧的時代不謀而合

又是在何種的沉默中，靈魂大地上的異鄉(xiāng)者包含這個句子的詩句繼續(xù)道充滿精明，藍光朦朧，籠罩在茫茫的叢林上，此前已經(jīng)道出了太陽異鄉(xiāng)者的步伐，邁入朦朧之中，朦朧首先意味著趨于陰暗，藍光朦朧，難道是情志的藍光趨于陰暗

中國古典詩歌的演進足跡，而本詩視為中介六世雍古詩境總論說十九首謂之風(fēng)雨，謂之詩母，對于人生目的意義之初步的朦朧的哲理思考，對于詩歌之文學(xué)本質(zhì)的，初步的，朦朧的覺醒

像明白了，這不是寫朦朧詩的，是寫渠率的。五講四美三熱愛，黃中華迫不及待地演出了第三句群眾們開始騷動了，我們在這搞朦朧詩朗誦會，你來個主旋律的渠率，你腦子是不是被驢踢了

三，結(jié)合作品論述戴望書詩歌的藝術(shù)特色。一第一時期的特點舉例代表作品雨下朦朧，知識，青年的苦夢幻滅，彷徨期盼，注重表現(xiàn)詩人所敏敏銳感受到的或朦朧或明朗的詩情，是大網(wǎng)書

朦朧異性悲涼，渲染出一種極為凄苦的分喂，春蠶吐絲本來是極普通的現(xiàn)象，但已經(jīng)詩人捏出用院史入虛的手法，組織成春蠶到死思方盡蠟具成灰淚始干就傳達出一種苦苦追求至死不徐的

注重象征暗示聯(lián)想變形，一生能守護的應(yīng)用在美學(xué)特點上更加朦朧多疑，表達了這批詩人對別人本質(zhì)的現(xiàn)代思考，對人的自我價值，青年追求的親臨，自由的追求，也表現(xiàn)了對于現(xiàn)實的嚴峻批判，懷疑及對美好經(jīng)濟的朦朧向往

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

在一片詩的退潮中，杜牧李商隱凸起巨顯光芒，特別是李商隱以其善感零星，細膩豐富的感情，用象征暗示非邏輯結(jié)構(gòu)的手法，表現(xiàn)朦朧情思與朦朧境界，把詩歌表現(xiàn)心靈，深層世界的能力推向了無與倫比的高峰

兩岸的動脈和河底的水草所散發(fā)出來的清香夾雜在水汽中負面的吹來，越月色便朦朧，載著水汽清香，撲面朦朧，分別從嗅覺，觸覺，視覺的角度描寫兩岸景象和月色，描繪出一幅江南水鄉(xiāng)的月夜美景圖，充滿詩情畫意，空脫了我愉悅的心情

變換出濃淡深淺篩，萌萌睡萌，萌樓朦朧霧樹朦朧鳥朦朧人朦朧，天地一片朦朧，仿佛渺遠的歲月，悠長的時光沒有盡頭，天陰而不沉，一切都是薄薄的，輕輕的，仿佛一揮手就可以粘了去死

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

甚至甘愿就舒婷的秘書，他是書題詩作的第一讀者，常以評論家的眼光來挑剔。他批評代替鼓勵褒獎時也不忘批評他在中國朦朧詩人論這本專著中不便嫌疑的勇敢的專辟一節(jié)評論抒情的詩

李商隱的獨特貢獻在于它對心靈世界的豐富層次，它的變化的復(fù)雜性，奧妙，它的清晰的和不清晰的，難以言說的這個領(lǐng)域做了前所未有的信念，傳神的展示，而是開拓了一個全新的藝術(shù)表現(xiàn)的領(lǐng)域，非邏輯的跳躍的意向，組合，朦朧情思與朦朧境界的創(chuàng)造，把詩境虛化