叫我男神相聲

一名女生跟一名男神兒寫一下，女生，一共有幾名女生，一共有三名，我要拿出來一名男神兒，男神應用起名七名，我要拿出來一名好了，相乘，同時滿足就是他選完之后再選他可以了

寶釵原是掩面酷的，聽如此說由不得又好笑了，抬頭像底下脆了一口，說道你不用做這些相聲兒，我知道你的心里多閑著，我們娘兒兩個，你是要變著，反而叫我們離了你，你就心靜了

后來我們我的哥們來這邊做一個朋友，小朋友們要個半天過來成功，小饅頭來了，覺得有人會叫我家都有三個蝦，米脆青菜在海邊都賣給我買牌子的，我會喊你在看我的相聲要不要看

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經沒有個清門相聲之說

男神好看男神帥，他們捂著自己亂跳的小心臟，很多人只在貼里見過照片，如今看見真人只想說怎么能好看成這樣照片就夠好看了，原本以為真人會差上一倆分，萬萬沒想到真人比照片還好看

這說明男神的情感需求還是挺高的，他期待被依賴的，活潑的，親密的關系，我教寧寧兩點第一點表現(xiàn)開朗一些，跟男神打成一片，跟哥們兒一樣，先拉近距離。第二點做一個傻白甜，懂得示弱和撒嬌。熟悉之后，我讓寧寧給男神起昵，稱是大哥理所當然地依賴對方

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

他還東了一分儒雅的氣質，所以這是一個不折不扣百分百的帥哥?？墒钦嬲蔀槿藗冃哪恐械哪猩?，而且不僅僅是女人心中的男神，他有的時候甚至是一個可以說是男人心中的男神，因為它簡直就是傳統(tǒng)文化當中完美美人參的典范

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關的東西

為了跟男神發(fā)展成戀人關系，我們要先在內心認定兩個人已經是情侶了，不斷地給自己灌輸，這樣的想法一直等到自己形成習慣，之后再去跟男神互動的時候，我們就會不自覺地釋放出一些能夠代表兩個人關系的信號

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響