老九門第三視角

第二節(jié)米蘭達(dá)系列中的敘述視角和二我差波特的中短篇小說中最主要的敘述視角是有限全知視角第一人稱視角和第三人稱有限視角有限，全知視角和傳統(tǒng)的全知視角的差別在于敘述者放棄自己處于故事之外

如果你是一瓶香水，你要學(xué)會(huì)給自己設(shè)計(jì)一個(gè)瓶子和一個(gè)盒子，更好的認(rèn)識(shí)自己，至少需要兩個(gè)視角，一個(gè)是自我視角，也可以稱之為第一視角，即你自己眼中的自己，另一個(gè)是第三人視角，也可以稱之為上帝視角，也就是別人眼中的你

第四就是關(guān)于十七年散文的不足，第一個(gè)是視角貝尼，第二是非我畫，第三是模式畫，首先是視角背離，也就是散文家的視角和他所自身的現(xiàn)實(shí)之間的背離。散文作者與虛幻的形式為自己建構(gòu)了一個(gè)

海明威使用了第三人稱客觀視角，反其道而用之，整個(gè)兒的把人物的視角隱藏起來，甚至連敘述者的視角也一并隱藏給讀者的感覺是故事和盤托出自己講述自己就像拍攝下來的原樣生活照

這也體現(xiàn)了總數(shù)據(jù)所要求的要樹立大力時(shí)光三個(gè)視角第一個(gè)視角，從世界發(fā)展史的視角或者說視野來看，復(fù)興主題世界歷史第二個(gè)視野。從咱們中華民族五千年的復(fù)興史的視野來看，復(fù)興主體第三個(gè)視角更抽象一些從人類進(jìn)入史的視野來看復(fù)興主題

如果用福爾摩斯本人的視角講述，那么你能從一開始就知道謎底了，而且會(huì)讓整本書變成偵探的垂自雷，而上帝視角也就是第三視角就會(huì)削弱讀者在故事中的參與感，華生的存在絕不是巧合

可是，玻璃卻突然被周玉琪打碎了，一切突然變得更加清晰起來，而視角也瞬間從第三人稱視角重新回歸到更直觀的第一視角。風(fēng)影樓努力轉(zhuǎn)動(dòng)著自己的眼珠子，這短短的不到一分鐘，也許是錯(cuò)覺的奇異經(jīng)歷

劉姥姥是第三個(gè)視角仰視的視角，就全書故事來說，他是一個(gè)局外人，一個(gè)旁觀者，與警幻和石頭有別，就其個(gè)人身份來說，不過是一個(gè)荒野鄉(xiāng)村的普通老玉與鐘鳴鼎食的賈府有蕭嚷之別，他進(jìn)入賈府，不過是來打抽風(fēng)

從更大的框架，更廣闊的視角去看，給消費(fèi)者創(chuàng)造怎樣的價(jià)值，理解動(dòng)態(tài)的，護(hù)城河的第三個(gè)視角是開放性是與封閉性相對(duì)的，真正偉大的公司敢于打破自身的壟斷地位，從內(nèi)部打破邊界

不過就是假如說，有一個(gè)第三者存在的話，假如說第三者，他是一個(gè)自我實(shí)現(xiàn)的人，并且可以用存在認(rèn)知的一個(gè)方式來看待沖突雙方，我們就可以把這個(gè)第三者視角說成是一個(gè)基本功利的一個(gè)視角

兩個(gè)視角，第三個(gè)視角城市性的代表性，城市性的崩盤問題，三個(gè)樓炮的引爆點(diǎn)記好了好這三個(gè)引爆點(diǎn)前兩個(gè)個(gè)體性的問題，我覺得是容易出問題的，而城市性的由于宏觀調(diào)控政策可能會(huì)撈一撈再說一個(gè)

在這里，我們所關(guān)注的不僅僅是從客觀的第三人稱視角來進(jìn)行自我與他人心智化之間存在的相似之處，同時(shí)也關(guān)注以主觀的第一人稱視角對(duì)自我進(jìn)行心智化的方式所具有的截然不同的過程

如果你是公司高管或者是企業(yè)家，或者是政府的高層，那么對(duì)于第三類的學(xué)科原理和第四類的哲學(xué)視角，就需要投入更多的經(jīng)歷，因?yàn)檫@些底層原理和不同視角的思維模型對(duì)你把握宏觀大局

本次課程的類別是概念片的第三課課程的主題是多視角的理解組織，我們一起先看看本課的學(xué)習(xí)目標(biāo)，全面的學(xué)習(xí)，組織的不同研究視角更加科學(xué)的理解，組織的成立，發(fā)展壯大成王會(huì)讓我們對(duì)組織系統(tǒng)有更加完整而高于現(xiàn)實(shí)的認(rèn)識(shí)

前面我們提到過柯維提出的第三選擇的核心意識(shí)是大多數(shù)沖突都是兩方面的第一選擇是我的方法，第二，選擇是你的方法，而第三選擇則是我們的方法，是一種視角，更好的追求共贏的方法