摁電門的相聲

早期的車子是拉手，后期的車子是一個按鈕，按鍵案件型對案件按下去它自動彈開，這個是感覺挺好用的，挺適用，但是這個功能只在你電門打開，你如果是案件只在你電門打開的情況下

每天的工作是不是說也一樣，你寧愿花每天八個小時，工作當(dāng)中的六個小時去摁憑一件事兒，你也不要在八個小時當(dāng)中去摁十件事兒，你八個小時摁憑一件事兒，你可能后面一個月都沒什么事兒

第四方面，我們順便說一下電門電動車就不是油門是電門好店門相比油門怎么說，某種程度上來說，它更好控制，因為店門一定比油門更加限行，發(fā)動機油門，它需要和變數(shù)相做匹配，最后來輸出這個動力

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

第三加非法拘禁理事捆綁理事，反抗加拼命摁住李氏導(dǎo)致李氏窒息而死，那很明顯死亡結(jié)果也是過失的，而是你拼命的摁住拼命，摁住這個暴力等級，已經(jīng)超越了非法拘禁的暴力等級

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

跳水來第一次能夠收回去，第二次也能夠收回去，但是難度就大一些，第三次可能就收不回去了，那么下跌的過程，它孕育了反彈也是這樣，第一次反彈被摁下去摁的非常爽，你怎么上來，我怎么把你摁到下面去

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當(dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

像干凈的太沖血，七門穴都是干凈，比較容易淤堵的穴位。平時你除了要多艾灸，也要多揉暗小腿的內(nèi)側(cè)，大腿的內(nèi)側(cè)還有我們這個夜窩，這嘎進窩沒事兒了，就摁你摁一次摁，十分鐘就可以梳理肝氣，久之睡眠也會好

聽會了許多相聲，有時趕上刮風(fēng)。下雨天，張城府的明帝泡了湯，就到焦德海的相聲場子說幾段相聲焦大海的名地有棚子，布曼子能這些小風(fēng)雨。張城府說上幾段相聲，拿一點點錢維持一天的生活