武斌的相聲

孫繼強(qiáng)團(tuán)伙孫繼強(qiáng)，綽號強(qiáng)哥劉克強(qiáng)，綽號三花子，趙福軍，綽號趙武，姜曉東，俞秀波，李猛，食言石，紅眼，董桂武，張東來，董帥斌團(tuán)伙兒董帥斌，綽號兒董二愣，董天斌綽號兒董大了

無喜生硬中硬中生瑞賓生大旅生移則生夾中生無設(shè)生重旅三分所生，一支一分以上升三分所升去其一分以為下升以下聲十二律上下相聲的次序如下黃中大鋁太粗，夾中姑喜重鋁蕊斌臨終疑則男女無設(shè)應(yīng)終

在卷兩百五十八曹兵傳里曹斌小的時候，他爸爸就讓他摸東西。當(dāng)然，曹斌尤其沖天上去摸的就是跟以后當(dāng)武將有關(guān)的東西跟賈寶玉是有點(diǎn)不一樣，這是曹雪芹家的祖先。曹斌現(xiàn)在我們回過頭來看一看曹家的歷史，我們就會發(fā)現(xiàn)在曹斌以后整個的

他們就已經(jīng)開始參加相聲比賽了。那時候馮武和劉偉是剛剛分開，他想找一個新搭檔，他考慮過牛振華，就咱們之前也說過亞州老師的這個作品的時候也提到過。牛振華對牛振華跟馮鞏曾經(jīng)一起演過小品，也演過電影，也是一個非常優(yōu)秀的一個相聲演員

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

馮玉祥利用占據(jù)北京，可以控制攝政內(nèi)閣的優(yōu)勢，首先讓曹坤下令山海關(guān)一帶直軍由都里直隸軍務(wù)王成斌幫辦直隸軍武鵬瘦身來接管。而王成斌和彭壽深都是馮玉祥倒戈軍隊(duì)的一部分

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

孫德偉和李武進(jìn)趙宏斌家的時候，趙宏斌正穿著趙爺爺那件深藍(lán)色毛料中山裝照鏡子。孫德偉走上前去哀求趙紅兵說紅兵哥哥別揍了，鏡子都讓你罩碎了，別墨跡，軍港之夜磁帶誰帶了

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

他非常明白自己的任務(wù)絕對不會為了打籃球而分心目不斜視的，在籃球場外繼續(xù)跑圈兒。吳崇斌站在兩分線外投了幾個球兒，沿著超長跑圈兒的王橋喊道王強(qiáng)過來打籃球兒先不打武崇斌接近一米八

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活