相聲大蔓讀音

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當(dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

讀音寫一寫數(shù)字四七直接形成開車司機四十八絲瓜讀音寫一寫數(shù)字四八直接諧音成蔬菜，絲瓜四十九獅子狗讀音寫一寫數(shù)字四十九直接寫音成獅子狗五十李小龍讀音寫一寫數(shù)字五零直接寫音成五零

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處

聽會了許多相聲，有時趕上刮風(fēng)。下雨天，張城府的明帝泡了湯，就到焦德海的相聲場子說幾段相聲焦大海的名地有棚子，布曼子能這些小風(fēng)雨。張城府說上幾段相聲，拿一點點錢維持一天的生活

四十七司機讀音寫一寫數(shù)字四七直接形成開車的司機。四十八絲瓜讀音寫一寫數(shù)字四八直接寫音成蔬菜，四瓜四十九獅子狗讀音寫一寫數(shù)字四十九直接寫音成獅子狗五十李小龍讀音寫一寫數(shù)字五零直接寫音成五零

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

張儀對懷王說大王，您如果確實能聽從我的話，就閉關(guān)和齊國斷絕合眾之約，我將獻(xiàn)給您。秦國商虞這個不讀商魚也不讀商魚，它有三個讀音讀屋，第一個讀音是烏，第二個讀音是魚

讀音寫一寫數(shù)字四七直接形成開車的司機四十八絲瓜讀音寫一寫數(shù)字四八直接寫音成蔬菜，四瓜四十九獅子狗讀音寫一寫數(shù)字四十九直接寫音成獅子狗五十李小龍讀音寫一寫數(shù)字武林，直接寫音成武林

讀音寫一寫數(shù)字四期直接形成開車的司機四十八絲瓜讀音寫一寫數(shù)字四八直接寫音成蔬菜，絲瓜四十九獅子狗讀音寫一寫數(shù)字四十九直接寫音成獅子狗五十李小龍讀音寫一寫數(shù)字武林，直接寫音成武林

意思是發(fā)音不準(zhǔn)的角質(zhì)應(yīng)該加大準(zhǔn)確讀音和不準(zhǔn)確讀音的對比度，適度，夸張的做發(fā)音比較，以便更快的找到正確的讀音花音狀態(tài)。對于發(fā)音不美的角質(zhì)，應(yīng)該在準(zhǔn)確的基礎(chǔ)上，隨著發(fā)音熟練程度的增加，是發(fā)音像更和諧更自然

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

原則一遇到數(shù)字需要進(jìn)行單一轉(zhuǎn)換的時候，盡量與元數(shù)字讀音靠攏越近似越好，或者以大家約定俗成的發(fā)音出現(xiàn)也可以。比如一運用讀音可以轉(zhuǎn)換成一，也可以轉(zhuǎn)換成約定俗成的發(fā)音幺，零運用讀音可以轉(zhuǎn)換成零，同樣也可以轉(zhuǎn)換成約定俗成的發(fā)音動

原則一遇到數(shù)字需要進(jìn)行單一轉(zhuǎn)換的時候，盡量與原數(shù)字讀音靠攏越近似越好，或者以大家約定俗成的發(fā)音出現(xiàn)也可以。比如一運用讀音可以轉(zhuǎn)換成一，也可以轉(zhuǎn)換成約定俗成的發(fā)音腰，零運用讀音可以轉(zhuǎn)換成零，同樣也可以轉(zhuǎn)換成約定俗成的發(fā)音動物

原則一遇到數(shù)字需要進(jìn)行單一轉(zhuǎn)換的時候，盡量與原數(shù)字讀音靠攏越近似越好，或者以大家約定俗成的發(fā)音出現(xiàn)也可以。比如一運用讀音可以轉(zhuǎn)換成一，也可以轉(zhuǎn)換成約定俗成的發(fā)音腰，零運用讀音可以轉(zhuǎn)換成零，同樣也可以轉(zhuǎn)換成約定俗成的發(fā)音動