大阪人相聲

赴日本考察民間藝術這事兒的策劃與出資是日本華僑大阪八仙閣朱氏會社老板郭光甲先生，郭光甲十五歲從焦東家鄉(xiāng)漂泊，日本以一把廚刀發(fā)家，自幼熱愛戲曲相聲，尤其對侯寶林情有中對侯寶林的代表作品戲劇雜談

他們采用的是東京和大阪的雙總布置。去年八月，英國經濟學人雜志的調查部門經濟學人智庫公布的全球最宜居城市排行榜上，東京和大阪兩座城市躋身前十，而大阪高居第三，把位列第七的首都東京遠遠拋在了身后

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經沒有個清門相聲之說

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術人生

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

如今此夢已破高，臺院要做的就是讓家康在心中覺得不愧為泰戈遺霜，不然的話，大阪的器數(shù)也進了大阪，真的沒人了，但是我一定要讓家康知道大阪還有我老太太就這想法高臺院換好衣服

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處

作為大阪商業(yè)的保護，神匯比壽以及金公榮神社在大阪當?shù)厥莻涫芡瞥绲纳裆?，人氣也越來越高，祭祀活動的?guī)模也是越來越大，發(fā)展到今天就成為了大阪人在新年當中最重要的節(jié)日之一

細川悠齋等人同等了，在大阪城里列修的權勢可以碩士非常了得。正好在征討九州之前，一直受導精氣壓的大有中陵來大阪城向秀吉控束秀吉者領著他參觀大阪，在秀吉的帶領之下，大有鐘陵一直參觀

德川家康三百五十八集清朝二十年四月二十六大野主馬亮治防率兵兩千多人，穿過背陰的山嶺，放火燒了大侯俊山，大阪下之意，或者叫大阪夏至鎮(zhèn)，由此開始。關于大阪之戰(zhàn)的開始時間，一個是四月二十六

似乎他在大阪并沒有和任何人見面，只不過在大阪的車站酒店打了電話，給自己東京的家里以及打電話給小田鄭燕對了唐金純平為了能在大阪打電話給小田，鄭燕甚至浪費了直達東京的特二等車票

日劇里邊出來的很多騙子金融詐騙犯都是大阪槍，他們會跟東京人說李兒子在我手上很多討債公司很多，那個漫畫里邊會把動漫里邊或者日劇里邊會把一些討債上門討債的一些人就是塑造成一口大阪槍

有一次，中國著名相聲演員姜昆在廣州出演市屬幾家新聞單位的記者紛紛前來采訪他們或者宋揚姜昆相聲的優(yōu)秀，或者是自稱是相聲謎，有的還能說出姜昆的相聲段子，但除非人意料的時候，他們都被江昆依依的婉言謝絕