家庭相聲不要太長

二哥突然發(fā)現(xiàn)我和我媽母女直接的相聲，還不如諷刺和愛豆的相聲愛豆書上諷刺都相而我說了，我長得出來奇酷了，我媽非要讓我別奇酷，拍張照片到底太長得有沒有出來，我很說行，我不需要打我媽的女兒來

我之前講了關(guān)鍵詞定位方法就適用于文章內(nèi)容不要太長的段落，而且你是要把它當成一個記憶宮殿幫你做提取的，而不是直接記憶的情景。過程方法剩余散文，詩歌，描寫人物，環(huán)境等短篇文章適用于篇幅不要太長了，因為它本身就是情景，故事太長就不容易記

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我們也很愿意告訴他們，踏踏這方面的進展，按你們的二零和賣起納奇和案例，還決定不要在家庭聚會上待太長時間，尤其是當露西累了的時候，麥奇和他妹妹關(guān)系很好，他們一起討論了更多讓大家感到舒適的方法

好躺在床頭，腦袋往后背掉，染明白了，因為我們看手機往往是低著頭的，尤其是這幾天，閉關(guān)期間可能閉地頭比較時間比較長，掉一掉往后掉，躺在床頭上往后掉一掉，但掉的時間不要太長，要自己感覺舒服為度兩三分鐘，一兩分鐘慢慢掉，時間不要太長

有點長嘞，情感管理講師深，晚期情感管理講師三期女老板品牌打造講師這個可以，但最好不要弄得太長了，是太長了。弄短一點，女老板品牌美容養(yǎng)生講師，這個考女老板智慧學習講師，女老板智慧講

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關(guān)的東西

也就是說，從本質(zhì)上是這個力量應(yīng)該發(fā)揮它該發(fā)揮的作用，不該發(fā)揮的作用的地方不要手太長，不要處理太多三彩多少量，只不過天地人三財不同的力量分別有不同的作用，需要發(fā)揮不同的效果