懷素山東快書

懷素自敘帖懷素自續(xù)帖是懷素為字數(shù)，寫草書的經(jīng)歷和經(jīng)驗，以及當時士大夫?qū)λ麜ǖ脑u，以狂草書寫的書卷卷中宅路，顏真卿等書家詩人，即名劉貴卿所贈詩文及對他的草書的贊頌

其中最愛茶的當然是上陸羽，相傳懷素和陸。相識于唐劍中二年七八一年秋天，陸羽應師有戴叔倫的邀請，到湖南幕府遇到了代數(shù)輪的方位，好友懷素，兩人一見如故，結(jié)成了好友，陸羽愛茶懷素，不可能不愛茶

懷素后來也結(jié)交了一些書法，名家在交流中習得精妙之處，懷素擅長中封筆，下筆時竟是噴薄而出的氣勢，雖馴集至極少出現(xiàn)失誤懷素的狂草，率性真切，書寫的內(nèi)容不理未盡快杜。這也是懷素草書的高明之處，是他與多年清修中悟道的我懷素的書法成就。最后事業(yè)的影響或為深刻在練就一生絕學的道路中

懷素自敘帖序自序帖是懷素晚年草書的代表作，通篇為狂草，比比中風如追花沙盤縱橫攜直，無往不收上下呼應，如疾風驟雨，可以想見當年操孤之時，心屬相失，豪情勃發(fā)，一氣貫之的情景

懷素自敘帖自序帖是懷素晚年草書的代表作，通篇為狂草，比比中風，如追化沙盤，縱橫挾執(zhí)，無往不收上下呼應，如疾風驟雨，可以想見當年操孤之時，心屬相失，豪情勃發(fā)，一氣貫之的情景

王羲之的出越鐵狂草鄙視狂放，連綿回繞，字形變化繁多，是完全脫離使用的藝術(shù)創(chuàng)作，如張旭的肚痛，鐵懷素的，繼續(xù)鐵懷素的自序，鐵小括號，八行書介于草書，楷書，草書之間可以說是行書的楷書的草花或草書的凱花

和懷素不期而遇，眼接新玉衣卷中骨的清涼懷素，當年法帖滿天下，但傳世至今的只有寥寥幾，而且分別密藏于大六幾家博物館，如葉明蜘蛛藏于萬金之峽，凡人如我真貌難讀，見到的指示復制的印刷品而已

這兩條被懷疑莫言，我跟莫言說我說莫言老師，您向山東快書學習的東西都比學習老外的東西多，因為莫言年輕的時候讀外老外讀讀得很少，莫言應該是五五年，或者五六年出生，我忘記了

這是尼采說的四大石窟，是云剛石窟，倫蒙石窟，麥基山石窟，敦煌莫高窟千金方的作者是森斯米爾自序帖，是唐代書法家懷素創(chuàng)作的草書書法作品。自敘鐵是懷素自敘，其生品大略兼錄，顏真卿，張衛(wèi)，戴舒?zhèn)惖热藢ζ涞馁浭铣晌耐ㄆ獮榭癫荩缺戎酗L，如追化沙盤，縱橫席直，無往不收

不當一面到現(xiàn)在，他的英雄事跡到處流傳，他們演唱的山東快書偵查英雄韓啟發(fā)敵后炸橋丹弦兒，青年英雄攀天巖，京韻大鼓，英雄排長郭忠田相聲陣地生活等節(jié)目都受到了戰(zhàn)士們的好評

唐代僧人草書家懷素自幼酷愛書法，勤雪苦練，曾廣之芭蕉黃草是狂樹草書的一種，其用筆重在傳情達意，筆畫簡潔連綿，往往一筆數(shù)字是草書的極限，懷素的狂躁，在筆法上比張旭更為豐富，但又不違背傳統(tǒng)法度，具有較強的可識性，因而對后世的影響超過張旭，其中有以自序貼，最能代表其藝術(shù)，成就宋代書法

濰坊風箏是北派風箏的代表，無論是起飛平穩(wěn)放飛高的特點，無論是軟赤，硬赤還是川石立體式的風箏，除了板子風箏需要墜兒之外，其他任何不需要任何如果工具就能平穩(wěn)的山上天空，那么再介紹這個山東快書和高密剪紙

結(jié)果還是坐在張正言旁邊的那個高壽的御史大夫，兼寫過女耕田行，屯田詞等農(nóng)村題材詩歌的戴舒?zhèn)惐憩F(xiàn)了一種禮賢下士的姿態(tài)，用剛剛聽到的傳聞打破了名士們與懷素之間的冷漠局面

這種已經(jīng)達到頓悟的思維方式是中國書法藝術(shù)中特別是狂草藝術(shù)的主要思維方式，任何理性的邏輯的方法都不能夠代替唐人上法懷素狂而有法醉，而有度是和那時候的書風是分不開的

在唐朝著名僧人懷素題寫的草字醉字旁邊，刻有明代衡山縣，令彭贊題寫的七十二分讀者彭贊，九年來游三渡虛接夫，一去將千萬、百世等字樣說的是恒江喜愛山水，曾立志游遍南岳七十二峰