逐夢(mèng)奮進(jìn)的相聲劇本

二零二二年的鐘聲已經(jīng)敲響新時(shí)代的年輕干部們，新的一年里，當(dāng)如虎騰躍，積極融入新時(shí)代中國(guó)昂揚(yáng)奮進(jìn)的洪流，勵(lì)精圖治，干事創(chuàng)業(yè)，竭誠(chéng)奉獻(xiàn)，力爭(zhēng)在逐利追夢(mèng)的歷程中取得了更大業(yè)績(jī)

奮起前行的干勁，對(duì)于每一個(gè)人來(lái)說(shuō)，無(wú)論你是車間里的工人，還是扎根鄉(xiāng)土的農(nóng)民，無(wú)論你是寫(xiě)字樓里的上班族，還是逐夢(mèng)前行的奮進(jìn)者，奮斗的哲學(xué)永遠(yuǎn)閃光，踏實(shí)，腳踏實(shí)地的做好自己的事情，兢兢業(yè)業(yè)，履職盡責(zé)

老佛爺高興之余，每一個(gè)攤位逐個(gè)兒去賞賜銀兩，最后還將他最重要的八場(chǎng)買(mǎi)賣御風(fēng)為天橋八大怪。而天橋八大怪之中，既有朱少文的相聲公王和羅王，也都喜歡聽(tīng)朱少文的相聲，特賞前兩個(gè)一份

當(dāng)侯寶林從模糊中掙扎出來(lái)才不幾年，當(dāng)他綽演了十多年的相聲藝術(shù)，急需滿足觀眾的渴求，并正好以此為他證明。從而再創(chuàng)輝煌的時(shí)候，侯寶林突然擅自決定，他將要吸引舞臺(tái)，逐漸轉(zhuǎn)入暗頭工作開(kāi)始，他即將要深入的相聲史論研究他的自作主張

精神在擔(dān)當(dāng)中，歷練在盡責(zé)中成長(zhǎng)，讓青春在新時(shí)代的廣闊天地中綻放，讓人生在實(shí)現(xiàn)中國(guó)夢(mèng)的奮進(jìn)追逐中展現(xiàn)出勇敢奔跑的英姿，就是青年成長(zhǎng)成才的必由及途徑，也是擔(dān)負(fù)起時(shí)代責(zé)任的內(nèi)在要求，練就過(guò)硬本領(lǐng)，引導(dǎo)青年，增強(qiáng)爆笑祖國(guó)的底氣

韓木先生發(fā)現(xiàn)，從蒼鷺那兒學(xué)到的某些想法對(duì)他幫助極大，比如把生活比作舞臺(tái)定制自己的專屬人生劇本，這樣他不僅可以改寫(xiě)劇本，甚至不需要跟預(yù)先設(shè)定的劇本走，哪怕沒(méi)有劇本，他也可以即興發(fā)揮，從而避免走向預(yù)先設(shè)定好的悲慘命運(yùn)中去咨詢面談的前一晚，蛤蟆做了一個(gè)讓他十分不安的夢(mèng)

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見(jiàn)聽(tīng)愛(ài)相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門(mén)路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

改為劇本還有一個(gè)黃粱夢(mèng)的故事，另有一個(gè)枕中記黃粱夢(mèng)的故事主角變?yōu)榱绥婋x泉和語(yǔ)言書(shū)生。呂巖及呂洞賓硬是落地后遇到鐘離泉，即漢中林鐘離泉煮黃米飯食語(yǔ)言做了個(gè)類似的夢(mèng)

在這個(gè)風(fēng)起云涌，催人奮進(jìn)，民族復(fù)興的偉大新時(shí)代，青少年務(wù)必要超越小，我把個(gè)人的追求與夢(mèng)想融入到民族復(fù)興的中國(guó)夢(mèng)之中，已開(kāi)啟人生光明，全程青少，年生逢前所未有的中華盛世是何等幸運(yùn)大道甚宜而民好境大，我與大道相應(yīng)，青少年不可不起跑，更不可跑錯(cuò)跑道在這個(gè)風(fēng)起云涌，催人奮進(jìn)，民族復(fù)興的偉大新時(shí)代在青少年務(wù)必要超越小，我把個(gè)人的追求與夢(mèng)想流入到民族復(fù)興的中國(guó)夢(mèng)之中，已開(kāi)啟人生光明前程

還有西方文學(xué)的味道，那西方文學(xué)的外來(lái)用從西方閱讀西方文學(xué)的人來(lái)閱讀英文的紅樓夢(mèng)。他是把英文的紅樓夢(mèng)，但西方文學(xué)來(lái)閱讀，就像咱們閱讀莎士比亞的劇本，咱們當(dāng)中國(guó)的文學(xué)來(lái)閱讀是一樣的

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門(mén)相聲對(duì)于中國(guó)相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無(wú)論是清門(mén)所編寫(xiě)的傳統(tǒng)作品，還是清門(mén)一人與魂門(mén)藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門(mén)出身的相聲，藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒(méi)有個(gè)清門(mén)相聲之說(shuō)

紅樓夢(mèng)的劇本一直沒(méi)有通過(guò)，根本得不到稿酬，張愛(ài)玲只好敢寫(xiě)其他的劇本，眼睛因?yàn)闈兌鲅墒侨匀灰影嗉狱c(diǎn)，生活窘迫，身體狀況不佳，眼見(jiàn)著在香港不可能有什么大作為

祥輝說(shuō)，陳老師我想了解一下劇本的標(biāo)準(zhǔn)格式是怎樣的，老師這邊有劇本的格式的范例，我先講一講劇本格式的概念，中外的劇本格式包括美國(guó)，包括日本的劇本，這格式都有一些差異

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對(duì)兒子們說(shuō)相聲說(shuō)的人場(chǎng)面學(xué)的人著迷快，連亂畫(huà)差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說(shuō)相聲，你假如說(shuō)有人給到足夠多的錢(qián)說(shuō)汪老師，你你說(shuō)段相聲，我不會(huì)說(shuō)相聲，但是給的錢(qián)足夠了，就想聽(tīng)聽(tīng)你在找個(gè)人說(shuō)相聲，我肯定能找來(lái)人一起說(shuō)相聲，我不是說(shuō)我說(shuō)的會(huì)很好，肯定說(shuō)得不咋地