句號的相聲關上門說

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處

在座的各位啥都不說了，給自己人生感覺話句號感情也是一樣，明明跟這個男人沒感情，天天打你天天虐待你，就不讓你學習，不讓你成長，不讓你創(chuàng)業(yè)，天天給你弄事兒畫句號，明明這個工作你不喜歡畫句號

才盡啟用語氣舒緩的起始句，末尾也用句號例如三請您再說一遍，由于不了解什么是句子和句號用法，在文章中該用句號而不用，或者不用不該用，而用了都會使句子結構層次不清，表述不明

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術人生

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

句號不錯句號早在十七世紀培根就曾說過冒號引號知識就是力量，句號銀號可打開中國的歷史逗號。文明古國似乎從來不少知識冒號，古籍經(jīng)典汗牛春洞封號文化名人，歷代不絕封號，無論是戰(zhàn)亂之年都好，還是太平盛世

聽會了許多相聲，有時趕上刮風。下雨天，張城府的明帝泡了湯，就到焦德海的相聲場子說幾段相聲焦大海的名地有棚子，布曼子能這些小風雨。張城府說上幾段相聲，拿一點點錢維持一天的生活

在兩件人生大事上出奇的尊重郭麒麟一件事，郭麒麟初中輟學，說相聲一件事，郭麒麟從相聲轉而學表演郭錫林輟學說相聲，每天清早跟著師兄弟們在大院兒里練功開嗓，背書，說繞口令

寫一下跨回憶預備接待冒號，自動放棄句號，擴回預備階段，終止漫畫預備階段，終止冒號自動放棄句號，夸夸實行階段終止冒號，實行階段終止慢號自動放棄加有效防止結果的發(fā)生句號

候耀文對相聲是下過一番苦功夫的說學斗唱樣樣拿得起來，而且活兒路子寬差不多的傳統(tǒng)段子都會說在這新一代相聲演員中并不多見，他的一些包袱就脫胎于傳統(tǒng)相聲，而且用得極狠

自己能聽懂在座的各位啥都不說了，給自己人生感覺話句號感情也是一樣，明明跟那個男人沒感情，天天打你天天獵帶你，不讓你學習，不讓你成長，不讓你創(chuàng)業(yè)，天天給你弄事兒畫句號