小說(shuō)主人公方行林清音

林黛玉是小說(shuō)紅樓夢(mèng)的主人公之一，紅樓夢(mèng)中初次描寫(xiě)林黛玉的外貌為兩彎四簇飛速隴煙眉一雙四襲飛死含情木太生兩煙之愁，嬌襲一身之病，淚光點(diǎn)點(diǎn)嬌蠢，微微閑靜時(shí)如攪花照水

雪字的研究可以歸入這一類(lèi)作品，這些作品是與法國(guó)發(fā)展完善的偵探小說(shuō)相類(lèi)似的犯罪小說(shuō)屈成心。安娜卡斯林格林以城市偵探埃博雷亞格里斯為主人公創(chuàng)作了一系列偵探小說(shuō)，其中的第一部列文沃斯案有三點(diǎn)引人注目之處比福爾摩斯早了十年，是第一部有女性創(chuàng)作的偵探小說(shuō)

懸念可以是小說(shuō)的有機(jī)組成或小說(shuō)，本身懸念有如峭壁懸垂交叉的藤蔓，糾纏著象征性的隱喻，通往密林不可測(cè)之的深處，把燈光調(diào)亮中的女主人公盧娜多年等待的那位遙無(wú)音信的大學(xué)生

這幾個(gè)陰的改變是氣體由多變少，同樣古音過(guò)清音，說(shuō)明里面的氣體多呈骨音或過(guò)清音氣，胸的時(shí)候可以成古音，可以成過(guò)清音，非總的說(shuō)對(duì)不對(duì)，輕音是正常的，肺正常費(fèi)是過(guò)輕音就正常位置，輕音好過(guò)精英

英國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)三大奠基人狄福，亨利菲爾丁和塞米爾查理訊狄福，現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的奠基人是英國(guó)和歐洲小說(shuō)之父代表作英國(guó)第一部小說(shuō)魯賓遜漂流記講述了主人魯主人公魯賓遜一次在去非洲航海的途中遇到風(fēng)暴

林白也寫(xiě)長(zhǎng)篇中篇，但好像從來(lái)沒(méi)有一部小說(shuō)的故事，敘事非常完整，一條線(xiàn)一貫到底，他的故事也會(huì)發(fā)展，也會(huì)有主人公，但是他的敘事上，他的情緒上總是一個(gè)個(gè)小高潮，一個(gè)個(gè)小故事

很多人批評(píng)武俠小說(shuō)不合乎法治，我覺(jué)得這個(gè)批評(píng)是不對(duì)的。武俠不是為法治服務(wù)的，武俠小說(shuō)里有個(gè)幫助人自我化解的問(wèn)題禮，這也是日本武俠小說(shuō)和中國(guó)武俠小說(shuō)的一個(gè)不同。中國(guó)武俠小說(shuō)中的主人公表現(xiàn)民族大義，有為國(guó)家為民族的思想

比明還珠樓主創(chuàng)作了蜀山劍甲傳藝術(shù)，創(chuàng)作了第三十部武俠小說(shuō)，構(gòu)成了五十五山系列小說(shuō)，想像奇特，以界限為主人公現(xiàn)代武俠小說(shuō)劍線(xiàn)派的代表作家以中國(guó)大家文化思想為主，其他文化思想文府的一個(gè)武俠小說(shuō)，想象空間很奇特

如果清音機(jī)開(kāi)口阻止那圍城，當(dāng)然沒(méi)必要去這場(chǎng)勝負(fù)理應(yīng)，算是圍城不戰(zhàn)而勝，圍城在內(nèi)心暗存，自己若開(kāi)口說(shuō)要去清音機(jī)，必定會(huì)阻止自己深信事情，理應(yīng)如此的圍城，遂歌下酒杯向清音機(jī)說(shuō)

我走到哪里的多兄，如果你目光如何而來(lái)，母親作畫(huà)所有的小說(shuō)沒(méi)有一部小說(shuō)，他描寫(xiě)救人生的主人公成績(jī)，造就古今中外所有的小說(shuō)描寫(xiě)的最終到一定是最優(yōu)秀的，一定是要靠平淡

我走到哪里的多兄，如果你目光如何而來(lái)，母親作畫(huà)所有的小說(shuō)沒(méi)有一部小說(shuō)，他描寫(xiě)救人生的主人公成績(jī)，造就古今中外所有的小說(shuō)描寫(xiě)的最終到一定是最優(yōu)秀的，一定是要靠平淡

這里需要再次說(shuō)明的是，十二首菊花詩(shī)就像曹公在小說(shuō)最后為我們交代人物結(jié)局一樣，里面包含了紅樓主人公賈寶玉，薛寶釵，林黛玉是湘云的重要結(jié)局，而且詩(shī)句中著重點(diǎn)明了他們未來(lái)重逢的約定

于宋華一看題目叫倒閉，便皺起眉頭，覺(jué)得發(fā)在創(chuàng)刊號(hào)上，恐怕老板會(huì)不開(kāi)心，于是便和矛盾商量能否將題目改一下，并建議用小說(shuō)里主人公店鋪的名字虛話(huà)一下，叫林家鋪?zhàn)用?，一?tīng)，覺(jué)得有道理便同意了

我們開(kāi)始面對(duì)有兩個(gè)結(jié)尾的小說(shuō)，就像約翰福爾斯的法國(guó)中尉的女人，讓主人公懸在空中的小說(shuō)托尼莫里森的所羅門(mén)之歌結(jié)束于主人公的飛翔，結(jié)束于未盡事物，甚至未完句子的小說(shuō)

他較為重視人物性格的刻畫(huà)，但主人公性格通常沒(méi)有發(fā)展。德浪漢小說(shuō)一句以出具近代小說(shuō)的規(guī)模，它對(duì)近代歐洲小說(shuō)的發(fā)展，特別是對(duì)長(zhǎng)篇小說(shuō)的人物描寫(xiě)和結(jié)構(gòu)模式產(chǎn)生了積極而順遠(yuǎn)的影響，人物描寫(xiě)和結(jié)構(gòu)模式