戲曲演員與京韻大鼓

雜技容易出錯(cuò)，戲曲演員表演的出錯(cuò)率遠(yuǎn)低于雜技，二是雜技，你怎么看，他就是煩難的記憶。我只得傳統(tǒng)雜技戲曲，它是細(xì)不離跡，但是既又不能僅僅是炫技記憶，既要升華為益，戲不離跡，沒(méi)有技巧的演員吃不好戲飯，一招鮮吃遍天

戲曲創(chuàng)作本身是娛樂(lè)市場(chǎng)上的生產(chǎn)活動(dòng)，而商業(yè)演出提供素材和加工服務(wù)在于戲曲相關(guān)的全部活動(dòng)中，器官的組織，演員的培養(yǎng)，演出實(shí)踐的安排，管理，宣傳，觀眾的接受與反應(yīng)等等，每一個(gè)元素的重要性都不亞于戲曲的文學(xué)創(chuàng)作本身

至于中國(guó)戲曲舞臺(tái)上的演員和角色，他們既是和二為一，又是一分為二，演員又是進(jìn)入角色而表現(xiàn)角色，有時(shí)跳出角色而表現(xiàn)自己演員的記憶，刻畫(huà)了角色的，能耐，演員的功夫又加強(qiáng)了角色的魅力

現(xiàn)在特別是近十年來(lái)戲曲演員出書(shū)的情況是越來(lái)越多了，但男的比較多，男演員比較多，女演員覺(jué)得比較少，這到底是什么回事，我也搞不清楚，難道女演員不愿意出書(shū)，只愿意看手機(jī)

演員們的表演與百老匯的中不溜的演員班底一樣笨拙生意，照舊式那些使美國(guó)的戲曲表演顯得低略的千篇一律的情感，夸張表達(dá)，千篇一律的單調(diào)動(dòng)作，千篇一律的口音，大雜匯和千篇一律的平淡風(fēng)格

演員們的表演與百老匯的終不溜的演員班底一樣笨拙生意，趙教授那些是美國(guó)的戲曲表演，顯得低劣的千篇一律的情感，夸張表達(dá)，千篇一律的單調(diào)動(dòng)作，千篇一律的口音大雜會(huì)和千篇一律的平淡風(fēng)格

第一是張羅拜師有一陣兒戲曲界大興拜師之風(fēng)，領(lǐng)導(dǎo)上提倡智團(tuán)出錢(qián)，只要是看來(lái)有點(diǎn)兒出息的演員劇團(tuán)，都會(huì)由一個(gè)老演員把他們帶著到北京來(lái)拜一個(gè)名師名演員，哪兒有功夫交戲

草頭黃黃身體的體強(qiáng)斷了強(qiáng)。黃強(qiáng)老師本期的國(guó)學(xué)考試三分鐘，我給同學(xué)們講一講戲曲的唱你也做打。我國(guó)的戲曲是一種綜合藝術(shù)，其中表演占有突出的地位，要使文學(xué)劇本轉(zhuǎn)化為舞臺(tái)藝術(shù)，必須通過(guò)演員的表演，戲曲表演手段極其豐富，通常概括為唱面，作答四個(gè)方面

第一段樂(lè)曲組合在編而成唱，念作，打使戲曲表演中的四種藝術(shù)手段，同時(shí)也是戲曲演員表演的四種基本功，通常被稱為四宮唱指歌唱念只具有音樂(lè)性的念白，二者構(gòu)成歌舞化，戲曲，表演，藝術(shù)兩大要素之一的歌作，指舞蹈化的形體動(dòng)作

切莫是歷史上戲曲演員和民間工藝師共同創(chuàng)造的不同時(shí)期，不同年代的工藝水平和技術(shù)水平也相差很大，但它的工藝水平和技術(shù)水平隨著時(shí)代的發(fā)展，戲曲的發(fā)展也在不斷的改進(jìn)和豐富

疊衣著不完整的虞姬行頭下了舞臺(tái)落魄的出現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)生活里。這是一段復(fù)雜的身體生活表演要求高演員此時(shí)既是陳蝶衣，又是虞姬。張國(guó)榮將造作的戲曲人物身段與生活化的成碟一行底共同展現(xiàn)出來(lái)。雙重人物同時(shí)塑造當(dāng)年蝶衣與虞姬共識(shí)的形體表演具有動(dòng)作及武俠元素的影片，形體要素與戲曲又有不同

一種私人體驗(yàn)化的情感這些東西，我們當(dāng)然需要豐富它的音樂(lè)，加強(qiáng)他的表現(xiàn)力和我的戲曲，每一步都要請(qǐng)音樂(lè)講正向戲曲演員梅蘭芳四大名旦都不能例外，就是他們的身腔藝術(shù)也要經(jīng)過(guò)所謂當(dāng)時(shí)的情詩(shī)

疊衣著不完整的虞姬行頭下了舞臺(tái)落魄的出現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)生活里。這是一段復(fù)雜的身體生活表演要求高演員此時(shí)既是陳蝶衣，又是虞姬。張國(guó)榮將造作的戲曲人物身段與生活化的成碟一行底共同展現(xiàn)出來(lái)。雙重人物同時(shí)塑造當(dāng)年蝶衣與虞姬共識(shí)的形體表演具有動(dòng)作及武俠元素的影片，形體要素與戲曲又有不同

因三慶般發(fā)跡而來(lái)的，還有四席乞秀，尼翠春臺(tái)等安徽戲班一時(shí)之間融合了多種戲曲風(fēng)格的灰戲，成了京城戲曲的主流，致使在北京發(fā)展的秦腔昆曲受到打擊，甚至還有很多演員因此而轉(zhuǎn)入徽班

角色行當(dāng)角色戲曲中根據(jù)劇中人物不同性別，年齡，身份，性格等而劃分的人物類(lèi)型，如通常男子稱為生或木天真活潑的青年婦女，稱為花旦等行當(dāng)戲曲演員，專業(yè)分工的類(lèi)別，根據(jù)所演的不同角色類(lèi)型及其表演藝術(shù)上的特點(diǎn)而逐漸形成