相聲冠軍的風(fēng)采

大宋歌王大宋好演員，三大綜藝節(jié)目總冠軍吹的彈的，唱的，五的拆白到字兒頂針續(xù)，麻無有不能，無有博會(huì)，一周古調(diào)唱出繞梁聲，果然是意愿轉(zhuǎn)情風(fēng)。月叢中第一名聽古版圓云論說相聲嚴(yán)小品講段子榮耀大風(fēng)起雪人冠軍

失去了跳高冠軍的風(fēng)采，生物學(xué)家做過一個(gè)實(shí)驗(yàn)，他把一只跳蚤放入玻璃杯中，跳槽很輕易的跳出來。之后，生物學(xué)家把它再次放入玻璃杯中，立刻給玻璃杯蓋上蓋子，結(jié)果跳蚤一次次跳起來，一次次撞到了蓋頂

十八歲是一個(gè)怎樣的年紀(jì)，這屆冬奧會(huì)讓我們看到了許多小將的風(fēng)采，特別像古愛玲，蘇一鳴都只有十八歲左右。很多網(wǎng)友也因此打趣自己說別人十八歲奪冠，我十八歲多歲，雖然不可能人人都在十八歲拿冠軍

歡樂喜劇人，七總冠軍，低音炮，男孩兒，這位小鮮肉肯為是德云實(shí)力后生流量的小生，我們暫且不去評(píng)價(jià)他的相聲，畢竟小纖纖我只看臉，小云都像是一共十七，短短的時(shí)期卻帶給了我們無盡的歡樂，真是意猶未盡

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)啵只氐搅讼旅?，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對(duì)于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說

一個(gè)陽光健康，心態(tài)向上的兒子，便是父親眼中最有風(fēng)采的人。一個(gè)獨(dú)立聰慧，大放善良的女子，便是然后虐我眼中最有風(fēng)采的人，一個(gè)剛強(qiáng)無畏師生的戰(zhàn)士，便是戰(zhàn)友眼中最有風(fēng)采的人

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對(duì)兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會(huì)說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個(gè)人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會(huì)很好，肯定說得不咋地

基于這個(gè)疑問和對(duì)相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

作為藝術(shù)創(chuàng)作的素材，可以不顧文字發(fā)展中各個(gè)時(shí)期，各個(gè)地域，各種書體之間的獨(dú)立性都會(huì)貫通我，我是用我藝術(shù)是用，只要藝術(shù)創(chuàng)作需要，我們可以截取各個(gè)地區(qū)特征的文字的精華，冠軍各個(gè)時(shí)期的風(fēng)采，為創(chuàng)作一件自身完整的這個(gè)自身形式完美的協(xié)調(diào)的作品服務(wù)，只求這件作品獨(dú)立的完美協(xié)調(diào)

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個(gè)是真正愛相聲的那些個(gè)相聲演員基本功有幾個(gè)是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會(huì)唱

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

聽會(huì)了許多相聲，有時(shí)趕上刮風(fēng)。下雨天，張城府的明帝泡了湯，就到焦德海的相聲場子說幾段相聲焦大海的名地有棚子，布曼子能這些小風(fēng)雨。張城府說上幾段相聲，拿一點(diǎn)點(diǎn)錢維持一天的生活