主人公楚清音和秦立的小說

英國現(xiàn)代小說現(xiàn)實(shí)主義小說三大奠基人狄福，亨利菲爾丁和塞米爾查理訊狄福，現(xiàn)實(shí)主義小說的奠基人是英國和歐洲小說之父代表作英國第一部小說魯賓遜漂流記講述了主人魯主人公魯賓遜一次在去非洲航海的途中遇到風(fēng)暴

很多人批評(píng)武俠小說不合乎法治，我覺得這個(gè)批評(píng)是不對(duì)的。武俠不是為法治服務(wù)的，武俠小說里有個(gè)幫助人自我化解的問題禮，這也是日本武俠小說和中國武俠小說的一個(gè)不同。中國武俠小說中的主人公表現(xiàn)民族大義，有為國家為民族的思想

他較為重視人物性格的刻畫，但主人公性格通常沒有發(fā)展。德浪漢小說一句以出具近代小說的規(guī)模，它對(duì)近代歐洲小說的發(fā)展，特別是對(duì)長(zhǎng)篇小說的人物描寫和結(jié)構(gòu)模式產(chǎn)生了積極而順遠(yuǎn)的影響，人物描寫和結(jié)構(gòu)模式

他們吵過一次架，原因是胡偉慶聽同學(xué)說秦立威竟然允許一個(gè)男同學(xué)穩(wěn)了他，而這個(gè)網(wǎng)民叫荒野的風(fēng)的男神四處炫耀，秦立威留在他脖子上的紫色吻痕，還胡說什么，他已經(jīng)把他搞定了

理順大灶屋長(zhǎng)篇小說青天在上和以陳奐生為主人公的系列小說漏斗護(hù)主陳奐生上城陳奐生轉(zhuǎn)業(yè)陳奐生包產(chǎn)戰(zhàn)術(shù)種田大戶陳奐生出國等等，為人們勾勒出一幅當(dāng)代中國農(nóng)村變革的歷史畫卷

他總是以歌舞廳的事情忙為借口，總是很晚才回來。而且很多人都知道白天秦立軍給鄧天宇打工，晚上是鄧天宇給秦立軍打工。后來鄧天宇甚至連招呼也不打，就把秦立軍領(lǐng)回家里來

文學(xué)常識(shí)高曉生一九二八年到一九年，生于江蘇武進(jìn)代表作有短篇小說李順大造屋長(zhǎng)篇小說青天在上，和以陳奐生為主人公的系列小說樂的貨主陳奐生上城陳奐生轉(zhuǎn)業(yè)，陳奐生包產(chǎn)戰(zhàn)術(shù)種田大戶陳奐生出國長(zhǎng)篇

表現(xiàn)出農(nóng)民的機(jī)制，唐吉柯德標(biāo)志著歐洲長(zhǎng)篇小說一個(gè)新的發(fā)展階段，他創(chuàng)造了一種心情小說，既模仿騎士傳奇的題材和體材，利用騎士小說的馴液性宣傳自己的人文主義思想，又吸取了流浪漢小說環(huán)境描寫的長(zhǎng)處，使主人公的游俠接觸到下層社會(huì)生活

當(dāng)兩軍剛剛對(duì)峙時(shí)，秦立公根本就沒有瞧得起義居王。他認(rèn)為，義渠王的這種行為簡(jiǎn)直和找死沒有任何區(qū)別，最令戰(zhàn)車部隊(duì)先行正面沖鋒打算，一舉沖垮了一騎騎兵，可讓秦立公驚嘆的一幕出場(chǎng)

我走到哪里的多兄，如果你目光如何而來，母親作畫所有的小說沒有一部小說，他描寫救人生的主人公成績(jī)，造就古今中外所有的小說描寫的最終到一定是最優(yōu)秀的，一定是要靠平淡

我走到哪里的多兄，如果你目光如何而來，母親作畫所有的小說沒有一部小說，他描寫救人生的主人公成績(jī)，造就古今中外所有的小說描寫的最終到一定是最優(yōu)秀的，一定是要靠平淡

比明還珠樓主創(chuàng)作了蜀山劍甲傳藝術(shù)，創(chuàng)作了第三十部武俠小說，構(gòu)成了五十五山系列小說，想像奇特，以界限為主人公現(xiàn)代武俠小說劍線派的代表作家以中國大家文化思想為主，其他文化思想文府的一個(gè)武俠小說，想象空間很奇特

我們開始面對(duì)有兩個(gè)結(jié)尾的小說，就像約翰福爾斯的法國中尉的女人，讓主人公懸在空中的小說托尼莫里森的所羅門之歌結(jié)束于主人公的飛翔，結(jié)束于未盡事物，甚至未完句子的小說

現(xiàn)在西方小說的描述，現(xiàn)在西方小說敘述手法非常強(qiáng)調(diào)敘述者的人俊，甚至故意將對(duì)于人物命運(yùn)和情節(jié)重要因素放在并不顯著的地位，并不特別的加以強(qiáng)調(diào)演示敘述者和主人公的感情強(qiáng)度自然更節(jié)制的描寫

前期先鋒小說的敘述基本上是一種貴族化的高調(diào)敘述，他維持著作家的自我烏托邦情節(jié)，而新生代小說中的敘述者則大都被還原為一主人公形態(tài)出現(xiàn)的與作者具有生命同構(gòu)性的世俗性