相聲提到贅婿

古代的贅婿不僅在家里受氣，國(guó)家法律也歧視他們。根據(jù)說(shuō)虎弟秦穆竹簡(jiǎn)記載，贅婿既不能入路名戶籍，也不能分得國(guó)家分配的土地，還不能做官，妻子孫要到第三代以后才可以做官，并且戶籍上必須標(biāo)明是贅婿的后代

被干掃課，亂首課和贅婿課的條件區(qū)別在哪里，他們的條件都是甘之相加，而相克干支相加而止，渴肝的這叫亂手甘之相加，而甘可知的再加贅婿，不管是干家的知識(shí)，產(chǎn)客資還是芝加的干啥

古代還有寡婦曲贅婿的情況，古人稱之為街角夫，或者是街角婿。年輕寡婦為了撫養(yǎng)子女和保全家產(chǎn)，往往就會(huì)招一個(gè)贅婿進(jìn)門避免被吃絕戶。原雜劇竇娥冤里，竇娥家就是絕戶張?bào)H兒，父子賴在他家不走，也是變相的吃絕戶

最近由同名網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編的電視劇贅婿上映，他的劇情設(shè)施當(dāng)中的難得學(xué)院讓不少觀眾直呼有趣兒，但是與原著大相徑庭的改編也讓不少原著粉兒怒打一星，盡管說(shuō)好壞參半，但是電視劇贅婿無(wú)疑還是收獲了極高的熱度

他們就已經(jīng)開(kāi)始參加相聲比賽了。那時(shí)候馮武和劉偉是剛剛分開(kāi)，他想找一個(gè)新搭檔，他考慮過(guò)牛振華，就咱們之前也說(shuō)過(guò)亞州老師的這個(gè)作品的時(shí)候也提到過(guò)。牛振華對(duì)牛振華跟馮鞏曾經(jīng)一起演過(guò)小品，也演過(guò)電影，也是一個(gè)非常優(yōu)秀的一個(gè)相聲演員

古貧人多出墜往進(jìn)之，他說(shuō)臣下從前出任使者到建南，看到穿俠婦人大多招納贅婿，喝自己所生的兒子排論大小，死后也分他財(cái)產(chǎn)，窮人就有許多出去做贅婿，非常有傷風(fēng)化，而且添加紛爭(zhēng)訴訟

男子出嫁那天，家中一般是不舉行婚禮，也不管燕夕，但是女方家要?dú)㈦u宰鵝招待民歌，當(dāng)天由女方家長(zhǎng)為贅婿改性換名女兒排行，那么壯族贅婿在家中和社會(huì)上不但不受到歧視，還有非常高的地位

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見(jiàn)聽(tīng)愛(ài)相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對(duì)于中國(guó)相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無(wú)論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒(méi)有個(gè)清門相聲之說(shuō)

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對(duì)兒子們說(shuō)相聲說(shuō)的人場(chǎng)面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說(shuō)相聲，你假如說(shuō)有人給到足夠多的錢說(shuō)汪老師，你你說(shuō)段相聲，我不會(huì)說(shuō)相聲，但是給的錢足夠了，就想聽(tīng)聽(tīng)你在找個(gè)人說(shuō)相聲，我肯定能找來(lái)人一起說(shuō)相聲，我不是說(shuō)我說(shuō)的會(huì)很好，肯定說(shuō)得不咋地

專說(shuō)相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來(lái)在大連跟我說(shuō)相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來(lái)去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

基于這個(gè)疑問(wèn)和對(duì)相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹(shù)一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個(gè)是真正愛(ài)相聲的那些個(gè)相聲演員基本功有幾個(gè)是過(guò)關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說(shuō)學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會(huì)唱

到了西單商場(chǎng)，他們的場(chǎng)子正好挨著說(shuō)相聲的高德明先生的場(chǎng)子，后來(lái)成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說(shuō)相聲侯寶林沒(méi)事兒就去聽(tīng)，聽(tīng)完就琢磨，特別是說(shuō)單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響