陳虛炎的相聲

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

常在這里表演的有兩位容器，一位是相聲名家郭榮起一位就是我?guī)煾翟u書家陳榮啟先生有書館兒不上就愛和自己的相聲隊五的老戰(zhàn)友打連連，夏爾明家，常聯(lián)安，張壽晨，郭榮啟，于俊波，侯逸晨等都是陳先生的好朋友，起兵查設(shè)的相聲專場由早上開到深夜

補(bǔ)虛劑而以補(bǔ)益人體氣血陰炎治療各種虛癥為主要作用的中藥制劑稱為補(bǔ)虛劑。中成藥主要具有補(bǔ)虛補(bǔ)弱作用，主治虛癥根據(jù)其功效與適應(yīng)范圍補(bǔ)虛劑中成藥分為補(bǔ)氣助陽，鹽血，滋陰，補(bǔ)氣，鹽血，補(bǔ)氣炎，陰陰炎

陰陽兩虛，我們這個兒科是氣虛和陽虛的，那么內(nèi)科翻譯案老師順其王和陳或者陳魯王就有可能指印案老師神經(jīng)肌肉系統(tǒng)的疾病，腦膜炎的鑒別，有細(xì)菌的合著病毒，兩種癲癇的中西治療

只見神志模糊，甚則昏迷脈微郁厥為延氣外丸之爭，辯證要點(diǎn)以心炎虛及亡炎癥為辯證要點(diǎn)，心氣虛心炎，虛脫三癥密切相關(guān)而為三個不同病理集團(tuán)以心氣虛癥為基礎(chǔ)，進(jìn)而心炎虛脫。臨床辯證，以心氣及氣虛癥為心氣虛，再兼虛寒之限者，為心炎虛更兼亡，炎癥者為心炎虛脫，不得混淆

陰部臉炎，虛炎浮越所致，屬病重白色主虛癥包括血虛，氣虛炎，虛寒癥，濕血癥，面色蛋白無華，舌唇色淡者都屬血虛癥或濕血癥。面色緩白者都屬炎虛癥，面色緩白，而虛浮者都屬炎虛水放，面色蒼白白中

一年互損的治療原則一年互損導(dǎo)致陰炎臉虛，故因采用陰炎雙補(bǔ)的治療原則，鹽筍基因?qū)е碌囊喳}虛為主的陰炎臉虛癥當(dāng)補(bǔ)炎為主，建議補(bǔ)陰對陰筍基因?qū)е碌?，以陰虛為主的陰炎臉虛癥當(dāng)補(bǔ)陰為主，建議補(bǔ)炎，如此指一年雙方先護(hù)之身先護(hù)以用分析和歸納藥物的性能

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

又因其表現(xiàn)有汗，出脈浮緩，后事又見其稱為太炎表虛癥與太炎傷寒無害，脈浮井互為對一太陽表虛證雖然虛證，但其并非正氣虛弱之虛證，先防其性至下屬實證以下三方面均可說明

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當(dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活