有節(jié)奏的相聲讓觀眾笑不停

我們的小劇場有一半兒公益性質(zhì)就讓大伙兒出門兒，有個能聽相聲的地方，而且小劇場對鍛煉隊五也很重要，只有在小劇場面對觀眾相聲演員才能長能耐見，不一樣的觀眾說不一樣的相聲，沒這一關(guān)，說不好像事兒

你見過哪個相聲演員在表演的時候想一句說一句的，那怎么逗笑觀眾怎么抖包袱，想一句說一句的老師和相聲演員就會被大家認為這個人功底不夠，他在背，反而會讓自己受到學(xué)生或者聽眾的冷落謹言，尤其是當我們要發(fā)出去的文字更要小心

當一個場子很好，觀眾很熱，就會讓你的演出變得更長，也會讓你的節(jié)奏不由自主的逢慢，就是因為你的感覺，你在臺上的一品一笑都會直接影響到下面的觀眾，他的反饋非常靈敏，有的時候一個洗腳的一個東西他都能接受到，所以就感覺你跟觀眾像融為一體一樣

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關(guān)的東西

嘩啦一聲，眼鏡掉下來了，我本能的兩手一捧把眼鏡接住了，臺下鼓掌喝彩大笑都說這一手有功夫，我們的兩場相聲給后方的幾百個觀眾以不少的放四的大笑，可是我很慚愧，內(nèi)容與抗戰(zhàn)無關(guān)

發(fā)現(xiàn)因為他太快了，所以觀眾必須的第一時間笑了出來，因為他下一個鋪墊，如果跟你的笑聲疊在一起的話，就會損失信息量。所以他們的觀眾如果你去掉他們的表演，你會發(fā)現(xiàn)他們的觀眾是那樣的節(jié)奏

我們干這行以后會發(fā)現(xiàn)你不管是單口喜劇還是相聲，包括你看一些個情景喜劇，他們的東西原理是一樣的，只是說風(fēng)格有不同，但是我們大部分演員是不會為了觀眾去改變自己的風(fēng)格的，大部分是這樣，也有一小部分可能是還是想逗觀眾笑

在經(jīng)歷了走向電臺電視之后，相聲又走回舞臺，走回北京天橋等地的相聲茶社茶館的魚韻沒有消失相聲，一人重新面對觀眾接受面對面的考驗時代再變，原汁原味的老北京茶館不可能再現(xiàn)

我還想唱一首是我觀眾朋友喜歡的歌曲好本山同志，如果還讓我參加的話，我還想拿一等獎人才好，人才為了那是拿不了獎的，拿不了獎，我就改和牛群說相聲拿相聲一等獎好了，那我就跟阿敏演小品或小品一等獎

實際上，它是整個作品笑料包袱的節(jié)拍器，如果反太快，會顯得太過于機械化。適當?shù)难舆t有助于制造懸念，還能夠留給觀眾更多的時間去消化包袱的內(nèi)涵，帶動現(xiàn)場觀眾的氣氛和節(jié)奏

步履不停也是源于這種心情，他強烈的想把電影拍攝得明朗一點兒，他要拍一部一開場就讓觀眾覺得母親就在這里的電影，他不想給人帶來哭泣，他說我想與母親一起歡笑，歡迎你來異鄉(xiāng)計

成功的演講家都非常注重演講中的節(jié)奏的，他們十分擅長演講中語速的把握和語調(diào)的運用，通過調(diào)整自己的語言節(jié)奏，改變自己的語速和語調(diào)，來調(diào)動觀眾們的情緒，使得觀眾們跟隨自己的節(jié)奏

我們有了很多社會問題，今天所謂的大眾在聽傳統(tǒng)相聲有一個機緣攪和，其實跟我們登記社跟我們先生郭德綱先生有很大的關(guān)系就是零。五年零六年開始，小劇場蓬勃發(fā)展以后，我們把原先很多觀眾聽不到的傳統(tǒng)相聲搬回到劇場來

以更為開放的態(tài)度，面對這場盛大的賽事，王蒙精彩的相聲是解說，恰好迎合了觀眾當下喜好僅有京劇或不足，以免觀眾心悅，誠服，專業(yè)性極強的內(nèi)容輸出，也是王猛解說縱橫網(wǎng)絡(luò)的深層原因