宋小刁西河大鼓瀟湘館

瀟湘館的后院栽著梨花和芭蕉，瀟湘館里種植著梨花和芭蕉，這綠的白的色調(diào)和意境都是偏于幽親冷寒的瀟湘館似乎與秦觀有著深深的緣分，無論是魚打梨花生閉門還是芭蕉，不展丁香節(jié)，都是瀟湘館的意象

瀟湘館那邊走去到了瀟湘館門口，正好看見了寶玉進(jìn)去了，寶釵就站住了，低頭想了想，寶玉和林黛玉從是童腳一塊兒長大的，他們兄妹間多是不避諱的，打打鬧鬧，請(qǐng)目光黛玉一下，好開啟好使，好好使小興奮

走到了瀟湘館，就看到了黛玉也是可能沖困，剛剛起來還沒有叫丫鬟。婆子們來伺候自己在臥室里邊念了一句每日家情思睡昏昏，還伸著懶腰就全讓寶玉給看到了，寶玉就忍不住走進(jìn)這個(gè)瀟湘館

在瀟湘館臨風(fēng)撒淚，一個(gè)在怡紅院對(duì)月長須襲人這邊兒勸著寶玉瀟湘館中自娟也沒有閑著，時(shí)時(shí)觀察著林黛玉，他知道林黛玉此時(shí)已經(jīng)在后悔了，但是黛玉的性子高傲是不愿意去補(bǔ)救的

含恨而逝，完成了環(huán)類，說等著賈寶玉秋末回到了瀟湘館，林黛玉的靈懷已經(jīng)運(yùn)回了蘇州，賈寶玉看到的只是瀟湘館，寒顏默默落葉瀟瀟黛玉死了，而且是和薛寶釵一點(diǎn)兒關(guān)系都沒有的死了

我們可以看一下同樣收藏在波士頓美術(shù)館的飾品時(shí)代的畫家藏三在圖金堂紙上繪制的十二扇瀟湘八景屏風(fēng)，其中的第七和第八扇的構(gòu)圖于漁莊雨季是如此相似，讓我們不由懷疑下規(guī)劃的，是否正是瀟湘八景中的

歡迎來到閑話紅樓和榮杰繼續(xù)聊紅樓，那昨天我們是講了紅樓夢第二十六回橫蕪苑設(shè)言傳密語瀟湘館春困發(fā)幽情，先是講了又講了講那個(gè)小紅和賈云之間的事兒，就一筆又帶回到寶玉和黛玉之間的事兒

更像是賈寶玉對(duì)林黛玉的交代，根據(jù)探春判詞，杏花千以及燈米看他與林黛玉是寫東風(fēng)最多的別人，詩文里都沒有東風(fēng)二字，加之瀟湘妃子是假探春索取瀟湘館，兩只鳳凰風(fēng)正裹挾而去遇事，二人一同遠(yuǎn)嫁

雖與幽規(guī)寂寞的黛玉相仿，佛格調(diào)并不高的瀟湘館，正房是小小三開間，一名兩岸，中間是明間兒，是正廳，一般屋與開間術(shù)是單數(shù)，正中一間最擴(kuò)視為民間，因前后常施以落地隔善，若拆除則完全透空

快到瀟湘館時(shí)，見寶玉走了進(jìn)去便停下腳步，想到黛玉浩傻，小性子自己若跟進(jìn)去，他討沒趣，便掌聲回來，把差爭走著不見，一雙一疊而不見衣裳玉玉色蝴蝶飛來，便取出上子去撲蝶

帶別離秋窗風(fēng)雨兮。今天我們來賞讀一首紅樓夢中的名作，帶別離秋窗風(fēng)。雨溪小說中黛玉并臥瀟湘館秋夜聽與犀利燈下翻，看岳父砸崗，見有秋歸院別離院等詞，不覺心中有感，也不禁發(fā)于章句

只不過，小米對(duì)瀟湘地區(qū)的景色更為熟悉，因此以瀟湘景色來描寫江南自然這種儀花揭幕的方式是藝術(shù)家創(chuàng)作的一種聯(lián)想手段，在繪畫中也是經(jīng)常出現(xiàn)的，但無論是瀟湘還是鎮(zhèn)江，閩元輝還是將云山的無盡飄渺收于了畫卷之中

用彩線記在樹枝上和花紙上，飽茶，鳳姐等人和丫鬟聚在一起完事兒，唯獨(dú)不見待遇寶茶便問我去找他寶叉快走的瀟湘館時(shí)，忽然看到寶玉進(jìn)去了，便想黛玉從小寶玉和黛玉從小一起長大

后來，猿人黃進(jìn)日損齋筆記中記載送禮宗保佑年間外救王仲芳，在郴州親見情觀踏縮型時(shí)刻，杜鵑一句寫為杜鵑聲里斜陽樹，宋英宗名照書傳錄者，當(dāng)時(shí)出于術(shù)語鼠的童音避諱的緣故，才藝樹為木的同一手踏縮行王國維積賞，可看孤館避春寒。杜鵑生理斜陽墓。蘇軾機(jī)上春州興字繞襯山，為誰留下瀟湘去

最后，我們?cè)僮x讀林妹妹的藏花吟和秋窗風(fēng)雨兮。進(jìn)入大觀園后，黛玉特意為自己選擇了瀟湘館肖像館最大的特征就是里面樹營修設(shè)有千百根翠竹遮影，這樣的色調(diào)和寶姐姐的侯務(wù)院倒有幾分相似