瘦子相聲

只不過我當(dāng)時(shí)認(rèn)識(shí)你的時(shí)候，因?yàn)槟闶且粋€(gè)比較胖的狀態(tài)，我以為這個(gè)人的基底是個(gè)胖子，所以你看我就等于說瘦子練壯的體驗(yàn)，也有瘦子變胖子的體驗(yàn)也有胖子，變瘦子的體驗(yàn)也有對(duì)好豐富

胖子能變瘦，瘦子能長肉，原因是他補(bǔ)了脾胃的氣血，你不要認(rèn)為這大胖的氣血多非也大，胖子多的叫痰濕，你也不要忍，這小瘦的氣血就少飛也。小瘦子多的是火火把肉給消耗掉了，收拾著

胖子能變瘦，瘦子能長肉，原因是他補(bǔ)了脾胃的氣血，你不要認(rèn)為這大胖子氣血多飛也大胖子多的叫痰濕，你也不要忍，這小獸的氣血就少飛也。小瘦子多的是火火把肉給消耗掉了，氣血足是不得病的

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對(duì)于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說

不是單純的瘦了，而是一個(gè)胖子出來進(jìn)來，我們一個(gè)變成一個(gè)健康有形的瘦子，出去就通過什么四個(gè)少八杯水，半個(gè)小時(shí)，我們就從一個(gè)胖子變成一個(gè)健康的瘦子出去。今天我的分享就到這里

胖子能變瘦，瘦子能長肉，原因是他補(bǔ)了脾胃的氣血，你不要認(rèn)為這大胖的氣血多非也大，胖子多的叫痰濕，你也不要忍，這小瘦的氣血就少飛也。小瘦子多的是火火把肉給消耗掉了，收拾著

李蓮英怎么帶著瘦子去給老佛爺看病號(hào)脈抓方子，這里就不一細(xì)說了，只說后來慈禧吃了瘦子開出來的，平時(shí)用來灌牛肚子的瀉藥，之后，不大會(huì)兒的功夫，肚子就咕嚕亂響，急著要出宮

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對(duì)兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會(huì)說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個(gè)人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會(huì)很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

基于這個(gè)疑問和對(duì)相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個(gè)是真正愛相聲的那些個(gè)相聲演員基本功有幾個(gè)是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會(huì)唱

呂輝不耐煩，朝他后背一按小瘦子，雙膝跪在屋上，一只手插降糞堆了糞堆，又粘又臭，粘在手上，還有顆粒感，仿佛被魔鬼的舌頭裹住，小瘦子全然忘記要撈鞋，立馬把手縮回來，想甩掉糞便

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響