關于螞蟻的相聲劇本

最后教大家一個技巧是螞蟻鏡頭，因為一次性不可能教很多的技巧，所以最后教一個技巧給大家就關于螞蟻鏡頭。其實大家多去看一些關于拍攝的東東西，還有包括書籍，還有就是最重要的，我覺得最重要的還是要自己多去拍

小螞蟻大世界螞蟻是我們熟悉的昆蟲，很多人小時候都存在地上看過浩浩蕩蕩的螞蟻大軍影片昆蟲總動員中黑螞蟻和紅螞蟻的工程護城大戰(zhàn)讓我們看了十分過癮，也讓我們了解了不同螞蟻的習性

翡翠山林中生活著兩大螞蟻家族，一只是黑螞蟻家族，一只是黃螞蟻家族，兩個螞蟻家族爭斗不休，常常為一塊地盤一點點食物而出動全部的黑螞蟻還螞蟻，雙方?jīng)]完沒了地打，直到精疲力盡才肯收兵

小時候愛看螞蟻清朝而出，搬運比他們自己身體大幾十倍的獵貨物，看兩隊螞蟻打架，看螞蟻集體活動時，井然有序，知道螞蟻是很聰明的社會性昆蟲，后來還發(fā)現(xiàn)螞蟻會養(yǎng)牙蟲，收取牙蟲所分泌的甜汁作為食物

我在知乎也曾刷到過關于劇本沙的數(shù)據(jù)調(diào)查，在二零二一年上半年，中國消費者偏愛的線下潮流娛樂方式劇本沙以百分之三十六的占比排名僅次于電影的百分之三十八三和運動健身的百分之三十六

僵尸螞蟻這種僵尸螞蟻也是一種包子，這種包子它會迷釋，放到空中之后感染到螞蟻的身體，感染了之后恐怖的地方不在于讓螞蟻像僵尸一樣，頭上長出一個像棍子一樣的東西，而在于他可以控制螞蟻定點的在哪里死亡

有時劇作家會通過序幕或者對白來提供豐富的信息，在有些戲里場所一定能夠通過劇本的文本看出來。而有些戲里劇本文本中并沒有關于場所的清晰提示，或者是描述斯特林堡在鬼魂奏鳴曲的對白開始前環(huán)境做了一段長的細致的描述

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

祥輝說，陳老師我想了解一下劇本的標準格式是怎樣的，老師這邊有劇本的格式的范例，我先講一講劇本格式的概念，中外的劇本格式包括美國，包括日本的劇本，這格式都有一些差異

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

紅螞蟻的隊五騷動起來，一些紅螞蟻和雞蛋，十只黑螞蟻撕打起來，其余的紅螞蟻急沖沖的往黑螞蟻洞里鉆，有不知道黑螞蟻從洞中沖出來，場面望紅紅的恐龍團的黑螞蟻和外面的紅螞蟻戶相用大惡色換作一團小型開墻，里面戰(zhàn)斗很替也很激烈，或好一會兒紅螞蟻本專處洞口帶著戰(zhàn)利品乳白色或褐色像小米一樣的東西出來

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

螞蟻不會運用，嗆了好幾口水，他嚇壞了真宅的護救救命救就我。這旁邊有顆大樹亂住著一只鴿子，正在躺在舒舒服服的曬太陽，聽到螞蟻的呼，就是伸出頭一看，像螞蟻叼在水里去了，擱到你感覺要飛下去，就螞蟻擱到自己也不會用怎么辦

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關的東西