思遠(yuǎn)相聲

安思遠(yuǎn)這個(gè)中文名還是王芳宇給她騎的，后來安思遠(yuǎn)輟學(xué)去搞古董生意了，慢慢就成了美國的中國古董界。影響力最大的人沒下這四題四卷淳化閣天后安思遠(yuǎn)就想馬上轉(zhuǎn)手賣出去，他不是藏家，他一定要謀求一個(gè)善家

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對(duì)于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說

陸國祥看了他一會(huì)兒，轉(zhuǎn)頭看向了陸思遠(yuǎn)說思遠(yuǎn)不是爸爸對(duì)你要求高，而是這個(gè)社會(huì)對(duì)你要求崗，外面的世界很公平，也很殘酷，你沒有手臂，不管是年輸還是找工作，這起跑線就和別人不一樣了

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對(duì)兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會(huì)說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個(gè)人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會(huì)很好，肯定說得不咋地

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個(gè)是真正愛相聲的那些個(gè)相聲演員基本功有幾個(gè)是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會(huì)唱

唐志先站在門口，好像已經(jīng)等了一陣子的樣子。唐志賢和孟思遠(yuǎn)面對(duì)面的坐在桌兒前，唐志賢看著低頭的孟思遠(yuǎn)小乖想過自己為什么剛犯過錯(cuò)誤，又犯錯(cuò)誤了，我的思想覺悟太低了，我看過你的檢查了，通篇都是套話，什么思想覺悟低

陸思遠(yuǎn)看看他不吭聲，這個(gè)女人的確有些八卦，舉個(gè)例子，他是金材，大院兒，甚至是整個(gè)金屬公司里邊兒唯一個(gè)依舊把木小溪叫做陸思遠(yuǎn)媳婦兒的人，哪怕尖華在公司食堂，當(dāng)著大家的面兒和他大吵了一下，他也是死不悔改

基于這個(gè)疑問和對(duì)相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個(gè)相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個(gè)相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對(duì)疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處

聽會(huì)了許多相聲，有時(shí)趕上刮風(fēng)。下雨天，張城府的明帝泡了湯，就到焦德海的相聲場子說幾段相聲焦大海的名地有棚子，布曼子能這些小風(fēng)雨。張城府說上幾段相聲，拿一點(diǎn)點(diǎn)錢維持一天的生活

將別欲依歸因論君子，遂明齋之意，一告死緣而隨以為居。正錦宅說這篇文章寫于一五年當(dāng)年娘民先生四十四歲，從南京回北京，數(shù)值進(jìn)齋，是先生朋友楊景瑞的舒寨名楊景瑞曾由學(xué)于陳白莎，并讓妻子楊思遠(yuǎn)師從行民先生楊思遠(yuǎn)