相聲弄堂那點事

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

雨花弄堂下，作者李凱成上海弄堂，沒有小河流水的靈秀，清澈的氣質(zhì)，細(xì)看也并不風(fēng)景宜人，寧人狼人難如沐，但他卻讓人感受到最真實的妥帖自然，努力給予人們最頻繁真摯的感動

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

原來小楚的微笑，小楚的腳步，原來小楚的出現(xiàn)是有約在線的，只是我從來沒有窺探到弄堂拐彎后的風(fēng)景，從來沒有弄堂上空的天色還是藍，只使我自己的心迎來一陣猝不及防的悲哀

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

雨花弄堂第三節(jié)作者李凱成上海弄堂，沒有小河流水的靈秀，清澈氣質(zhì)細(xì)看也并不風(fēng)景宜人，令人朗然入目，但他卻讓人感受到最真實的妥帖自然，努力給予人們最頻繁真摯的感動，但是那么的不起眼卻在蒙蒙記憶中顯得熱人垂簾

由于是老先生晚年回憶，有些事情難免有出入，比如相聲排字，應(yīng)該是從德字開始，少子那一輩很少有人承認(rèn)，作為二代相聲藝人，除了朱少文，還有阿燕濤，沈春和包括德字輩以前的第三代相聲藝人，就是徐有祿，范有元等等，都沒怎么排字兒

將女排精神與時代情感緊密結(jié)合，通過獨特的敘事風(fēng)格，將三十五年前洛杉磯奧運會那場激動人心的女排決賽搬到上海弄堂里，現(xiàn)場直播以弄堂的鄰里情再次重溫，女排傳奇高然重現(xiàn)中國女排首都奧運冠軍的巔峰時刻，吳京的角色則以一種特別的方式

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

在兩件人生大事上出奇的尊重郭麒麟一件事，郭麒麟初中輟學(xué)，說相聲一件事，郭麒麟從相聲轉(zhuǎn)而學(xué)表演郭錫林輟學(xué)說相聲，每天清早跟著師兄弟們在大院兒里練功開嗓，背書，說繞口令

在這樣的情況下，通過說唇典挽救演出，挽救經(jīng)濟損失相聲的唇典，還有很多唇典的故事也有不少。在下期節(jié)目中，我會再為各位講一些唇典詞語，三八二十一，我叫李紅琪，如果你喜歡相聲故事

董小平所住的一條弄堂，是一條相當(dāng)平民化的弄堂，那口有一個老虎灶，老板是一個干瘦多病的老頭，也許是患有肺結(jié)核或者風(fēng)濕病，他常年勾摟著腰背卻昂了頭，兩條胳膊向后伸著

我們的小劇場有一半兒公益性質(zhì)就讓大伙兒出門兒，有個能聽相聲的地方，而且小劇場對鍛煉隊五也很重要，只有在小劇場面對觀眾相聲演員才能長能耐見，不一樣的觀眾說不一樣的相聲，沒這一關(guān)，說不好像事兒

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

春節(jié)過后，東北的天氣還很冷，他們掙錢越來越難，就靠在萬泉茶舍和終結(jié)胡同的恭于茶舍里賣藝度日，這個時候就發(fā)生了喬理源知死的事情，說的人吵學(xué)的人著迷道，德言論唱的人陶醉大家喜歡聽相聲手保林的相聲故事技術(shù)