猿猴相聲

馬斯洛曾經(jīng)在布朗克斯動(dòng)物園觀察過猿猴的舉動(dòng)，他就發(fā)現(xiàn)，雖然大多數(shù)時(shí)候猿猴都騎在其他猿猴的屁股上，但并不一定是雄性猿猴，騎在雌性猿猴的上面，同性猿猴之間也會(huì)相互騎在對(duì)方上點(diǎn)

我們比較一下人類與其他猿猴的進(jìn)食方式即可明白，今天我們吃的有多么的背離，自然猿猴兒只會(huì)生吃，我們多吃手屎猿猴只吃到食令的食物，我們吃東西四季不分猿猴兒，絕大多數(shù)食物是急齋急吃

對(duì)他是又抓又咬猿猴，忠心護(hù)主，以報(bào)主人，養(yǎng)女職恩雖在情理之中，而隨后猿猴做出了出人意料的事情，領(lǐng)故之陷大為感慨，并破例為他修建了牌坊進(jìn)行張系列節(jié)目明清妙判，特邀南開大學(xué)教授百化，繼續(xù)為您解讀猿猴

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對(duì)于中國(guó)相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無(wú)論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說

今日命義考進(jìn)上樓來已是一曲何如一口靈指到管議將猿猴晉上摘星藕開了紅龍，放出猿猴藝考，將彈板地與白元白猿輕敲彈板，婉轉(zhuǎn)歌喉，因若生滿樓亮高一聲，如鳳鳴之音，仇人聽而沒咒歡人聽而府長(zhǎng)

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對(duì)兒子們說相聲說的人場(chǎng)面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

以一夫一妻的家庭為原始的男女關(guān)系實(shí)屬錯(cuò)誤，主張一夫一妻的家庭為男女原始關(guān)系的形態(tài)的。不過說人類是從猿猴進(jìn)化而來的，猿猴已有家庭，何況人類然為猿，猴均有家庭，其觀察本不正確

那么根據(jù)進(jìn)化論，因?yàn)槲覀兘醒莼摚覀內(nèi)祟愂菑脑澈镞M(jìn)化過來的，如果猿猴能進(jìn)化成人的話，那么其他物種有沒有可能進(jìn)化成相應(yīng)的帶有智慧的生命鳥進(jìn)化成鳥人牛進(jìn)化成牛人魚進(jìn)化成魚人有沒有可能

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會(huì)說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個(gè)人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會(huì)很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個(gè)是真正愛相聲的那些個(gè)相聲演員基本功有幾個(gè)是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會(huì)唱

很簡(jiǎn)單，因?yàn)榉馍裱萘x成書，在西游記之后，其作者深受西游記的影響，在塑造猿猴兒類妖怪時(shí)，自覺或不自覺的都在模仿西游記山寨。孫悟空有朋友說了，那擁有火眼金睛神通的白面猿猴才是孫悟空的前身

光緒皇帝的老師翁同和觀看楊璐禪打拳之后，對(duì)他神龍見首不見尾的精妙拳法，大家贊賞看到進(jìn)退神速，虛實(shí)莫測(cè)，身似猿猴，手如運(yùn)球，由太極渾圓一體，也現(xiàn)在練太極拳者是否理解身似猿猴，楊璐禪練對(duì)了

基于這個(gè)疑問和對(duì)相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西