清朝說書紀(jì)錄片

都可以客觀的展現(xiàn)故事，全知視角應(yīng)該適于影像敘事語言最為契合的一種紀(jì)錄片敘事方式，全知視角來講述故事和茶樓酒寺里的說書人極為相似，觀眾在全知敘述人的引導(dǎo)下被動接受故事

今天我試講的題目是清朝君主專制的，下面開始我的試講上課，同學(xué)們好，請坐同學(xué)們開始本節(jié)課的學(xué)習(xí)。之前老師申請大家先觀看紀(jì)錄片大明大清之朝堂，請大家結(jié)合紀(jì)錄片思考明清兩代君臣關(guān)系的變遷

精心關(guān)注紀(jì)錄片公元一六四四，這是中國歷史上空前絕后的一年，誰來收逃，或手生或死木都皇帝之權(quán)歸他考慮之為歸我草莽英雄如何主宰王朝命運(yùn)，一旦梟雄沖光，迷路是否只為紅眼，清朝入土之源

精心關(guān)注紀(jì)錄片公元一六四四，這是中國歷史上空前絕后的一年，誰來收逃，或手生或死木都皇帝之權(quán)歸他考慮之為歸我草莽英雄如何主宰王朝命運(yùn)，一旦梟雄沖光，迷路是否只為紅眼，清朝入土之源

三張袋柳敬亭說書人物塑造柳敬亭欲揚(yáng)，先易贊揚(yáng)柳敬亭說書藝術(shù)的高超，卻先說他的外貌丑陋，再以王躍生來做對比，襯托側(cè)面烘托以其他說書人反襯柳敬亭說書藝術(shù)的高超細(xì)節(jié)，描寫武松孤九一處，運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫，凸顯柳敬亭說書的細(xì)致入微

我們說電影通常沒有人在講，他自己在講述自己，但是這部電影設(shè)置了故事中的說書人，但是很有意思的是，他從一開始玩兒了一個小噱頭，一個小花樣，就不是說書人登場，而是他是關(guān)于說書人的說書故事

我的堂叔是個說書先生，趙明亮我的堂叔紅巢是個說書先生，那還是很久以前的事情。因?yàn)榕c其同族我的祖父于叔伯十二兄弟當(dāng)中排行老大，其父親排行十一，且爺爺和父親兩太單傳，沒有同胞兄弟，我自然也就沒有親叔伯

只剩下書生一具干枯的尸體，再沒有其他而后怪事一樁，借著一樁的發(fā)生，都是老說書人曾經(jīng)講過的故事，如今倒都成了真。這城里人心荒也，再無人來茶館聽書，老說書人一個人站在他的小案后面

讀的過程以及讀到中途所加的說明來重新錄一回，把它錄成今天的節(jié)目來跟大家聊一聊，做節(jié)目。脫胎于很久以前的說書人。貓哥在陪女兒讀書的過程中，也多次提到過古代說書人的狀態(tài)

說書史書中的地理位置，環(huán)境景物應(yīng)從書中人物的眼中看出，非不得已時(shí)不由說者口氣描述，書中人物對話很少用。張三說李四說而用變換口吻的聲調(diào)使人一聽便知是某人在講話，說故事，不必加動作表情說書必須有動作表情，說故事主要說的是故事

夏洛特?zé)佬扌薜蔫F錢根據(jù)開心麻花同名舞臺劇改編賈章科的紀(jì)錄片電影一直游到海水變藍(lán)，主要涉及的作家是賈平凹，余華，梁紅魯濱，孫漂流記是英國作家丹尼爾迪夫的一部長篇小說浮生六記，是清朝常州人沈復(fù)注意嘉慶十三年的自傳體散文世界三大電影節(jié)是意大利威尼斯國際電影節(jié)

消失起地上，那盞登六卻忽的燈籠自他的手中消失不見，只剩下書生一具干枯的尸體，再沒有其他而后怪事一樁，借著一樁的發(fā)生，都是老說書人曾經(jīng)講過的故事，如今倒都成了真。這城里人心荒也，再無人來茶館聽書，老說書人一個人站在他的小案后面

清朝邊的四庫全書中就說了，劉禹錫并非彭城人，說他是中山無幾人，那是因?yàn)樗钠呤M流量在魏遷都洛陽時(shí)是中山無幾人，無論是定州還是無極，在珠海時(shí)期都是冀州的屬地。而流量還曾擔(dān)任過濟(jì)州刺史四庫全書總目提要說書于西本，傳稱為彭城人概舉欲望，實(shí)則中山無極人士兵一名中山級蓋以事業(yè)。后來經(jīng)過相關(guān)專家考證，劉禹錫的祖籍卻為無極好解決了劉禹錫的祖籍問題

沒有君子不養(yǎng)一人，不過也餓不死。咱們?nèi)藘簜z就在赤龍剛爬上房梁，那孩子便和那說書先生抬著桌子走進(jìn)了大殿聽話茬，無疑他們是爺兒倆靠著說書為生，不過顯然今晚收入不走一樣

在康乾盛世的繁榮傾向下，已經(jīng)表現(xiàn)出清朝開始走向衰敗的一些跡象，如文字獄文化專制的政策，清朝統(tǒng)治者統(tǒng)治機(jī)構(gòu)統(tǒng)治官僚的腐敗和人地矛盾的激化，包括清朝的財(cái)政危機(jī)和社會危機(jī)，還有閉關(guān)鎖國政策，都使得清朝開始走向衰落