電臺(tái)講相聲頻率

老于被相聲演員們千錘百煉到什么程度，他們那個(gè)時(shí)候還沒錄音設(shè)備，胡先生每天都得去電臺(tái)說相聲都是直播的，他就天天到點(diǎn)就上電臺(tái)，去天天講千錘百煉，但怎么講講過多少遍，聽眾照樣還是喜歡

老一輩相聲演員們千翠煩念到什么程度，他們那個(gè)時(shí)候還沒有錄音設(shè)備，侯先生每天都得去電臺(tái)說相聲都是直播的，他就天天到點(diǎn)兒就上電臺(tái)，去天天講千錘百煉，但怎么講講過多少遍，聽眾照樣還是喜歡

在經(jīng)歷了走向電臺(tái)電視之后，相聲又走回舞臺(tái)，走回北京天橋等地的相聲茶社茶館的魚韻沒有消失相聲，一人重新面對(duì)觀眾接受面對(duì)面的考驗(yàn)時(shí)代再變，原汁原味的老北京茶館不可能再現(xiàn)

在日用的無線電通信中，如果我們要想能收到某一特定電臺(tái)的信號(hào)，就要把我們自己收音機(jī)內(nèi)的震蕩線路的本征頻率調(diào)到與電臺(tái)震蕩線路的本征頻率完全一致，這樣至于兩個(gè)陰差一樣就可以共振了

現(xiàn)在給大家在直播的是我們電視臺(tái)廣播節(jié)目中心的電臺(tái)直播，在重慶，他們用所學(xué)知識(shí)報(bào)效組，因?yàn)槲覀冞@邊是頻率，所以說在外地的話，大家是搜不到現(xiàn)在是暫時(shí)搜不到我們這個(gè)頻率的

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對(duì)于中國(guó)相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說

如果一定要聽晚安電臺(tái)，請(qǐng)你選擇我的晚安電臺(tái)，因?yàn)槲矣型戆搽娕_(tái)，不管怎么樣，就是最終結(jié)果，我就會(huì)給大家講一個(gè)比較正能量的東西，會(huì)讓你調(diào)節(jié)情緒，生存法則最后厲害了。今天聽晚安電臺(tái)寶貝這一期青年特別節(jié)目給我們講

曾經(jīng)頗為流行的地區(qū)已經(jīng)絕跡，目前四川的相書還保持著暗相聲的表演形式等演出者一書，鳳毛麟講，堪稱是暗相聲的國(guó)畫師，按相聲傳入四川，大約在清朝咸豐同治年間經(jīng)過幾代藝人的不斷創(chuàng)新改良

在這樣的情況下，通過說唇典挽救演出，挽救經(jīng)濟(jì)損失相聲的唇典，還有很多唇典的故事也有不少。在下期節(jié)目中，我會(huì)再為各位講一些唇典詞語，三八二十一，我叫李紅琪，如果你喜歡相聲故事

這個(gè)就是因?yàn)轶w質(zhì)不一樣導(dǎo)致的，講完體制以后，我們現(xiàn)在切入正題內(nèi)存頻率到底由誰決定的決定，內(nèi)存頻率的因素有很多，內(nèi)存本身是一個(gè)內(nèi)存之外，也有很多因素會(huì)限制內(nèi)存頻率

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)啵只氐搅讼旅?，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

在移動(dòng)天下里面有撫養(yǎng)角水平，方位角天線的工作頻率，我們?cè)谄渌炀€里面都不講工作頻率的自由。這里面中轉(zhuǎn)播廣播天線，會(huì)講工作頻率，這個(gè)地方大家要注意不同的天線，它講的參數(shù)是不一樣的

我們雖然不必茍尼于某些零散的資料而認(rèn)定相聲發(fā)源于單弦或脫胎于口記，但相聲與戲曲藝術(shù)中的對(duì)話，藝術(shù)和丑角藝術(shù)的關(guān)系與講唱藝術(shù)中的雙話藝術(shù)，尤其是電話藝術(shù)的關(guān)系與雜耍。藝術(shù)中其他的姐妹藝術(shù)包括丹賢和口記的關(guān)系，的確是不同尋常，耐人尋味的

剛才說這個(gè)名詞的現(xiàn)在的用法，好像跟從這個(gè)聲學(xué)里講的好像是顛倒了，可從另一方面看也并不顛倒，因?yàn)檩p音的頻率雖然亂，可是多半是高頻率都是每秒四五天六七千只圖，而濁音的頻率多半是比較低的頻率

對(duì)不對(duì)，一百多年前相聲，這些老先生老前輩顯然是沒有版權(quán)意識(shí)的，而且很多東西可能確實(shí)是來自于扣相傳的一些民間的故事或者怎么樣，大家把它講相聲，當(dāng)時(shí)也沒有人去界定這個(gè)版權(quán)