五岳相聲欣賞

五岳獨(dú)宗泰山的山頂有一塊兒，五岳獨(dú)尊石刻泰山，下面戴廟有一塊兒，五岳獨(dú)宗石碑，中國五大名山，總稱五岳山東的東岳，泰山，湖南的南岳衡山，陜西的西岳，華山，山西的北岳衡山

五岳真行圖在我們右側(cè)有一塊碑，名為五岳真星圖，原碑刻于明代，現(xiàn)保存在戴廟碑廊里，杯上刻著五岳各自的道教服中月居中，其他各月按方位排列，左上部為北月，左下部為西岳，右上部是東岳，右下部是南岳

因此，古人就有一種詩句，五岳歸來不看山，這一方面說明五岳景觀之奇之偉，另一方面也說明了五岳各具特色，一種說法是東岳泰山之雄，西岳華山之險，中岳嵩山之郡，北越恒山之憂，南越恒山之秀

岳不群和岳夫人華山派的實(shí)力退化到五岳殿底，跟傾城派一個水準(zhǔn)。五岳劍派自此進(jìn)入嵩山時代，左冷禪狼子野心一心想合，并五岳劍派光天化日之下涂了衡山派，離間分化了泰山派，暗殺了衡山派帳門

第一個就是普通話，剛才說隋文帝是特別重復(fù)我的，所以他繼位不久就在五岳，因?yàn)槲逶赖男叛龈鸾唐鋵?shí)沒有關(guān)系，但是隋文帝因?yàn)樘辗鸾塘?，所以他就命令在五岳都要見佛寺特別有名的松山松月寺

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

在職場上，這種類型的領(lǐng)導(dǎo)卻是最令人討厭。我們來仔細(xì)分析一下天門道人。在智慧方面，天門道人堪稱是五岳劍派最差的武林人物，武功乃是立身之本，天分道人武功在五岳鍵盤中是最差的，可見其天分不高

你到哪五月，中月，嵩山，東岳泰山，北岳衡山，南岳，霍山，西岳華山，這五岳都是神仙枯窄，五岳之中為華山，最高四面看來都是方的，如刀斧削成一片，故此俗人稱為薛長山到了華山頂上

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

對五岳飛英用上戰(zhàn)又懂謀略，他率領(lǐng)的岳家軍逐漸成為抗金的主要對五岳家軍紀(jì)律嚴(yán)明賞返，分明訓(xùn)練，嚴(yán)格式一支戰(zhàn)斗力非常強(qiáng)的隊(duì)五岳飛，自己也能與士兵同甘共苦，深受部下的尊重

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱