相聲對(duì)話(huà)短劇本

除了包括視頻內(nèi)容的整體脈絡(luò)，還加入了各種細(xì)節(jié)元素，甚至包括短視頻內(nèi)容發(fā)生的時(shí)間，地點(diǎn)，人物，動(dòng)作，對(duì)話(huà)，細(xì)節(jié)等對(duì)話(huà)等細(xì)節(jié)。在策劃短視頻時(shí)，對(duì)對(duì)于腳本還是劇本的選擇也是非常重要的

我們雖然不必茍尼于某些零散的資料而認(rèn)定相聲發(fā)源于單弦或脫胎于口記，但相聲與戲曲藝術(shù)中的對(duì)話(huà)，藝術(shù)和丑角藝術(shù)的關(guān)系與講唱藝術(shù)中的雙話(huà)藝術(shù)，尤其是電話(huà)藝術(shù)的關(guān)系與雜耍。藝術(shù)中其他的姐妹藝術(shù)包括丹賢和口記的關(guān)系，的確是不同尋常，耐人尋味的

劇本中不但有唱歌的部分，而且有不唱的說(shuō)白，因?yàn)閯”疽话阋猿铻橹鳎f(shuō)白為輔，所以稱(chēng)為冰白邊白，可以分為對(duì)白獨(dú)白，定場(chǎng)白充，場(chǎng)白，背白帶白幾種對(duì)白指兩人或多人的對(duì)話(huà)，獨(dú)白，指一個(gè)人的自敘或敘事

非常吃驚，宋劇本已經(jīng)被了他們對(duì)話(huà)劇演出的劇目很敏感，這個(gè)劇本又是同慶那邊傳來(lái)的清華，南開(kāi)等大學(xué)生演出時(shí)也被國(guó)民天津政府注意了，你們平均小不被注意演出，沒(méi)事兒，我看了，你完全可以演好給你們排戲，你們把劇本移植成評(píng)劇

你以我們現(xiàn)在每個(gè)人，我們班上每個(gè)人的水準(zhǔn)寫(xiě)出中等偏上的每一章，每一節(jié)都出彩的故事，就是每一個(gè)對(duì)話(huà)，每一個(gè)情節(jié)都堅(jiān)持著絕境和反抗，你就能寫(xiě)出真正中等篇上的小說(shuō)來(lái)中等片上的話(huà)，劇中等片上的劇本等等，都可以，就是影視劇本都可以，應(yīng)該不會(huì)差到哪里去

擺脫家長(zhǎng)里短和雞毛蒜皮，我們很多時(shí)候?qū)懥藙”疽院竽贸鋈シ错懖淮?，或者說(shuō)我們反過(guò)來(lái)我們看一些劇本，看一些戲，看一些電影，我們覺(jué)得不好看，是什么原因，覺(jué)得是一地雞毛就覺(jué)得沒(méi)什么可看的

如果對(duì)方不肯按劇本扮演，他就會(huì)勃然大怒，威逼利誘其回到既定的角色中。而威逼利誘的方式往往不惜傷害自己和對(duì)方有一個(gè)經(jīng)典的例子，因?yàn)榫W(wǎng)友說(shuō)自己從小體弱，他跟媽媽之間的對(duì)話(huà)通常是這樣的

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見(jiàn)聽(tīng)愛(ài)相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門(mén)路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門(mén)相聲對(duì)于中國(guó)相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無(wú)論是清門(mén)所編寫(xiě)的傳統(tǒng)作品，還是清門(mén)一人與魂門(mén)藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門(mén)出身的相聲，藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒(méi)有個(gè)清門(mén)相聲之說(shuō)

容易的萌芽超感潛意識(shí)比小意潛意識(shí)更深層，顯現(xiàn)就困難。一些抽梗潛意識(shí)也是有潛致顯得獨(dú)成超短潛意識(shí)，游泳潛意識(shí)與它對(duì)話(huà)的規(guī)律問(wèn)題，因?yàn)樗钆c他的對(duì)話(huà)要比狹義潛意識(shí)的對(duì)話(huà)更困難

這種就是你看小說(shuō)的時(shí)候覺(jué)得很暗黑的一個(gè)故事，因?yàn)楸緛?lái)是個(gè)短片，等他他自己改了一個(gè)舞臺(tái)劇本以后，你如看到一個(gè)他把他的所有的可能，人性的光輝大結(jié)局很完美的在安插到了舞臺(tái)劇本里面

劇本在反映社會(huì)生活方面具有集中性，濃縮性特定的舞臺(tái)時(shí)空限制要求劇本用較短的篇幅，較少的人物較單純的情節(jié)將生活內(nèi)容概括濃縮的加以反應(yīng)，并通過(guò)集中表現(xiàn)矛盾沖突，增強(qiáng)反映生活表現(xiàn)情感的效果

祥輝說(shuō)，陳老師我想了解一下劇本的標(biāo)準(zhǔn)格式是怎樣的，老師這邊有劇本的格式的范例，我先講一講劇本格式的概念，中外的劇本格式包括美國(guó)，包括日本的劇本，這格式都有一些差異

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對(duì)兒子們說(shuō)相聲說(shuō)的人場(chǎng)面學(xué)的人著迷快，連亂畫(huà)差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

第二點(diǎn)做到有效對(duì)話(huà)有四個(gè)方法讓人物用自己的語(yǔ)言說(shuō)話(huà)，每段對(duì)話(huà)都應(yīng)該有潛臺(tái)詞為劇情搭設(shè)障礙。你的對(duì)白需要口語(yǔ)化，多用短句子。關(guān)于對(duì)話(huà)的練習(xí)，你可以為你故事里的主要人物都想一句口頭禪，以及定位一下他們的說(shuō)話(huà)風(fēng)格