相聲有新人正片怒路癥

侯寶林一代相聲宗師侯寶寧一代相聲宗師說學(xué)逗唱說樂樂，一代應(yīng)一代中國人的名兒不行，嬉笑怒罵，凝聚了中國人的語言，驚蝶大片兒，猛一點(diǎn)兒誠信的把老婆忘記，要不離去了好家伙

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

兵長做一個最強(qiáng)人類，這種最強(qiáng)的實(shí)力首先就可以吸引到納洛樹人，他有非常強(qiáng)的能力，他還有非常細(xì)膩的心思。他在正片，因?yàn)槲覀儎倓偪吹氖峭鈧?，所以他在正片里面剛出場，不就是有一個殺巨人的鏡頭

要進(jìn)入七十九回的正片了，正片要講什么，要講兩個人的悲慘命運(yùn)，兩個人家里的悲慘命運(yùn)，一個是薛蟠娶了一個老婆，從此他們薛甲雞飛狗跳不斷了，而且導(dǎo)致相鄰的悲慘命運(yùn)要來了

姜湯條幅不必兼宣力廢棄，疏風(fēng)止咳，風(fēng)邪反肺，止咳嗽癥。桑居飲中急干翹路根新人薄荷繞，清熏肺，胃心涼清，風(fēng)溫咳嗽，服之敲疏風(fēng)清熱宣肺止咳風(fēng)溫初期邪客肺絡(luò)癥是心涼清寂，三字養(yǎng)親來戒酥，是溫肺化痰，降氣，消食痰，擁起逆之實(shí)質(zhì)癥

候耀文對相聲是下過一番苦功夫的說學(xué)斗唱樣樣拿得起來，而且活兒路子寬差不多的傳統(tǒng)段子都會說在這新一代相聲演員中并不多見，他的一些包袱就脫胎于傳統(tǒng)相聲，而且用得極狠

路過的他的確管理了路過的行人的事物，但路過的新人是不特定的。他人因此盯和事物被管理的路過的行人盯而怒過的行人之間不成立，無因管理執(zhí)政，但選釘因?yàn)獒數(shù)墓芾硇袨?，還管理了另外一個特定的他人事物

寒戰(zhàn)高熱兩小時，這個主癥，那請你就回，你就開始問人家沒說餓路的事兒，人家是產(chǎn)后發(fā)熱，產(chǎn)后三天之后發(fā)熱，生完孩子之后，三天現(xiàn)在是發(fā)熱為主癥，對不對，人家也沒有說惡怒的問題

對你像您的男相機(jī)的男相聲，特別像國內(nèi)女相聲，男手指責(zé)的不可有利視。吉爾教授，你正經(jīng)化著說你的男生甚至行男責(zé)論影子里如此利神利國。李嘉可以訴書中一路訴書，凡六張一三零零在床

三人也都賞給了小女一大筆錢，不過賞錢都被嬤嬤拿走了，據(jù)說這也是花街的規(guī)矩，但是小女沒有絲毫發(fā)怒的力氣，工作的嚴(yán)酷遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過想象，小女剩下的就只有絕望了，第二天依然打著新人的招牌，第三天第四天第五天，這一周小女都是新人，第一次接待的客人就說自己是新人

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地