相聲吃飯的規(guī)矩劇本

做人做事，懂得規(guī)矩，守住規(guī)矩，才能守住人生規(guī)矩是一種教養(yǎng)老祖宗許多不成文的規(guī)矩，體現(xiàn)在生活的很多小細(xì)節(jié)里，說是規(guī)矩，其實(shí)是教養(yǎng)，比如吃飯不能八大嘴兒一起用餐，不能亂斑菜

按照風(fēng)水學(xué)的觀點(diǎn)，鏡子屬于陰氣，當(dāng)然陰氣比較重人，吃飯睡覺的時(shí)候有陰氣罩著，肯定對人行氣有影響。人們認(rèn)為吃飯睡覺照鏡子是大忌，我們拋開這些說法，不吝單就北京的老規(guī)矩來說

這都是吃飯時(shí)的規(guī)矩，西方叫餐桌禮儀，但是中國傳統(tǒng)有套規(guī)矩，比如孩子只能吃尊長，放在你面前的菜，只能吃尊長，砸到你碟子的里的菜站起來，伸出筷子到遠(yuǎn)處那個(gè)碟子里夾菜

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說

才結(jié)束一整天是眾多演員輪流演出，中間到了飯口就加上陳榮啟先生的評書，一般是一到兩個(gè)小時(shí)的時(shí)間，靠著陳先生的書把觀眾穩(wěn)住，既能多上座兒，又能給相聲演員留出吃飯的時(shí)間

祥輝說，陳老師我想了解一下劇本的標(biāo)準(zhǔn)格式是怎樣的，老師這邊有劇本的格式的范例，我先講一講劇本格式的概念，中外的劇本格式包括美國，包括日本的劇本，這格式都有一些差異

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會(huì)說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個(gè)人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會(huì)很好，肯定說得不咋地

我現(xiàn)在的就煩惱就是好的恐怖片都看完了，我我當(dāng)時(shí)讀研的時(shí)候，因?yàn)榭催^就太多的恐怖片，現(xiàn)在也基本上找不太到恐怖片，看我們幾個(gè)就以前去食堂吃飯的時(shí)候就看到什么就會(huì)開始編恐怖片的劇本

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個(gè)是真正愛相聲的那些個(gè)相聲演員基本功有幾個(gè)是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會(huì)唱

特別不懂禮貌，小時(shí)候你知道上桌兒之前吃飯，小孩兒一桌做好了，別挑幫真抽手，知道不是像現(xiàn)在似的，說都疼孩子給你吃，那肉挑屎不行，還挑菜吃就得了，你就得有規(guī)矩，家里就得打

基于這個(gè)疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活