用老電影串成的相聲

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

這些記知識點就知識點與知識點之間的連接，或者你想把它形成一個整體的一個系統(tǒng)的話，你可以用思維導(dǎo)圖把知識點的脈絡(luò)串聯(lián)下，這就需要靠整體的導(dǎo)圖思維，因為你要把點串成線而線要串成面，你就可以把不同的思維導(dǎo)圖每一個體系的知識維導(dǎo)思維，導(dǎo)圖每個知識體系思維導(dǎo)圖又把它穿成一個面來去金融界

這些記知識點就知識點與知識點之間的連接，或者你想把它形成一個整體的一個系統(tǒng)的話，你可以用思維導(dǎo)圖把知識點的脈絡(luò)串聯(lián)下，這就需要靠整體的導(dǎo)圖思維，因為你要把點串成線而線要串成面，你就可以把不同的思維導(dǎo)圖每一個體系的知識維導(dǎo)思維，導(dǎo)圖每個知識體系思維導(dǎo)圖又把它穿成一個面來去金融界

這些記知識點就知識點與知識點之間的連接，或者你想把它形成一個整體的一個系統(tǒng)的話，你可以用思維導(dǎo)圖把知識點的脈絡(luò)串聯(lián)下，這就需要靠整體的導(dǎo)圖思維，因為你要把點串成線而線要串成面，你就可以把不同的思維導(dǎo)圖每一個體系的知識維導(dǎo)思維，導(dǎo)圖每個知識體系思維導(dǎo)圖又把它穿成一個面來去金融界

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

候耀文對相聲是下過一番苦功夫的說學(xué)斗唱樣樣拿得起來，而且活兒路子寬差不多的傳統(tǒng)段子都會說在這新一代相聲演員中并不多見，他的一些包袱就脫胎于傳統(tǒng)相聲，而且用得極狠

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

藤等編制而成，在由黑紗網(wǎng)罩羽毛框之外，前部為點翠工藝制成的云朵花片，花濺鑲嵌珍珠串成的雙縫牡丹云蝶八寶圖案，并享有紅綠色寶石冒下鹽縫，有一排串珍珠褒施的流蘇冒后部為點翠云朵花卉鑲嵌珍珠串成的各式花瓶花慧文，這是清宮后妃佩戴的官帽

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當(dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

甚至的這個，等等創(chuàng)業(yè)了以后，這個蘋果剛開始也不好，還被趕出去，他在外面做的挺好，要被找回去，等等人生的每一個經(jīng)歷，它就像珍珠剛開始做的時候，你并不知道他會串成一個項鏈，但是你回首往事的時候，他都可以串成

我當(dāng)然還在查爾斯用偷東西的邏輯，你說明抄襲一世，創(chuàng)造了去恒生的幽默硬套邏輯的幽默法在寫出可見硬套邏輯的幽默。手把運用最成功的便是相聲大師侯寶林先生的相聲名段醉酒在這段相聲里墨效果達到最高峰的時候