樹上春樹相聲

旁邊是有名的第一舞臺，第一次看精細(xì)舊的第一舞臺，那是一場義務(wù)戲包羅全北京的明陵李冠春那時是有名的銅陵不久，我們就搬到春上春樹上二條開始了，我在北京接受全盤中國教育

映照出變形夸張的自己和候車人群，車廂里赫然貼了一張海報西村經(jīng)派郎座京都藍(lán)店殺人事件，日本還真是向村上小說領(lǐng)刀刀念念的劇情一般，魔感十足，這些都不由讓人想起樹上春樹，鳥山實(shí)驗(yàn)和宮崎駿筆下那些活靈活現(xiàn)的妖魔鬼怪來

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

我推薦的是特別有名兒的一本兒書，應(yīng)該大家也都看過，也是村上春樹特別喜歡的書，就喜歡到無以復(fù)加的地步。就雷蒙德錢德勒漫長的告別漫長的對他村上春樹，甚至如此評價過這本書

關(guān)于村上春樹是否能拿到諾貝爾文學(xué)獎，近年來被日本媒體反復(fù)提及，似乎形成一股不大不小的騷動。電視報紙雜志都知道獲獎后很難采訪到本人，即便是平時也很難采訪到村上春樹

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處

聽會了許多相聲，有時趕上刮風(fēng)。下雨天，張城府的明帝泡了湯，就到焦德海的相聲場子說幾段相聲焦大海的名地有棚子，布曼子能這些小風(fēng)雨。張城府說上幾段相聲，拿一點(diǎn)點(diǎn)錢維持一天的生活

各位最典型的我喜歡看村上春樹的小說，那么現(xiàn)在如果我未經(jīng)村上春樹的同意，把他的日本小說改成翻譯成中文在國內(nèi)出版發(fā)行，侵犯了他的翻譯權(quán)，因?yàn)槔蠋煵粚δ銕退讶毡拘≌f翻成中文，是不是幫他了