森總與小蛇老師的相聲

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

這得是從大學時候開始了，因為我是從小三歲開始聽相聲，五歲開始說相聲，一直到現(xiàn)在上大學的時候，我一直想找個相聲門里的老師，敢巧我們大學的一個老師，他說我認識一個學相聲的老師，我給你找腦子，差不多個把禮拜的時間，這就帶著我的父母是我父母帶著我

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

蛇體后部與小蛇要保持一定的空間距離，同時軟愕與小蛇上挺堵住鼻腔通道，發(fā)音時，著力點在舌體后部廢里呼出的氣流震動聲帶后進入口腔通道流出而成，因一再來復述一遍，發(fā)音時雙唇與齒相依

這真是這果然是一條好餓的小蛇老師，我在我的講述課里，廣西師大出版社講述克里就收錄了西岳陽同學是一個女生讀老人與海的讀后感，做一個硬漢，剛才的討論就記錄在講述課的序言里啰嗦一下

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

呈半圓形唇肌朝中央集中并呈現(xiàn)奏折，上下船距離有一指的開度，唇齒相依，舌尖抵住下齒銀蛇體后部抬起，處于口腔的半高位置，與小蛇要保持一定的空間距離，同時軟愕與小蛇上挺

呈半圓形唇肌朝中央集中并呈現(xiàn)奏折，上下唇距離有一指的開度，唇齒相依，舌尖抵住下齒吟，蛇體厚不抬起，處于口腔的半高位置，與小蛇要保持一定的空間距離，同時軟愕與小蛇上挺

由我和徒弟莊培臣去演播，那個時候沒有錄音，是直接向外播出演出的作品，一般有賣布頭兒，打燈虎，拜師會，富貴徒等幾十段相聲天津的馬三立，張慶森等名家也都到過大連進行演出，聽說沈陽最早的相聲藝人

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經沒有個清門相聲之說

你一邊喝一邊說一邊喝，我要告訴大家，我們的聲帶的聲音是怎么發(fā)出的，是在我們今天有很多醫(yī)生這樣的蛇跟下面有一個小蛇，是不是小蛇和聲帶產出的聲音，為什么聲音會撒啞，當小蛇充血或者聲帶從血的時候，蓋不嚴了就會聲音嘶啞，發(fā)出聲音來

剛開始可能不太出名兒，大家也不知道整個相聲行業(yè)也比較低迷，那會兒叫北京上個大會，后來零五年，感覺整個相聲行業(yè)起來了，好多人還說什么，郭老師實現(xiàn)了相聲行業(yè)的復興，第二次復興就感覺挺難得的

這位聽眾從郭德綱的相聲又開始聽了梁老師徐老師的博士堂，再進而再去關注我們的中醫(yī)奇談，讓我們感覺到很興奮，那么我要給您的回復是中英奇談會不斷的打磨，不斷的歷練，會努力的讓各位聽眾像聽相聲一樣有趣

丁玉鵬相聲演員，早年拜師金小山后，拜師王常有之后參加過北京青年取衣隊劉聘臣相聲演員李少卿的弟子在新藝與丁玉鵬搭檔后參加天津市虹橋區(qū)曲藝團與劉奎珍答道臨潼相聲演員王寶彤的弟子自幼在天橋與劉弘儀演出華吉爾皇

虛空到場，見狀連忙大喝一聲拿起浮塵，朝著秦梅的眉間一掃，秦梅頓時大叫一聲，緊接著娃的一聲吐出了一口黑血之中，還有著一只散發(fā)著一箱的小蛇。這小蛇似乎意識到了危險，連忙朝著門口疾馳而去，到長浮塵再次掃去，那小蛇便化作一陣黑煙，消失不見了