京勻大鼓代與葬花

然而，遺憾的是，三百多年來(lái)，很少有人真正能懂他葬花的真諦，只是簡(jiǎn)單地認(rèn)為這是他多愁善感，喜歡吃醋性格的集中體現(xiàn)。黛玉葬花的情節(jié)，不但感人肺腑，更是一個(gè)重要的伏筆

當(dāng)時(shí)的交通條件有限，從天子去世之后，派出人到各諸侯國(guó)家發(fā)出復(fù)告，諸侯在坐車趕到京城，這個(gè)需要相當(dāng)?shù)臅r(shí)間，從去世到下葬花費(fèi)七個(gè)月的時(shí)間就是為了等，大家都能夠及時(shí)趕到

這里遂成為島城赫赫有名的書廠子，雜八地兒評(píng)詞一人葛兆紅，山東琴書劉俊清，濟(jì)南離花大鼓，謝大玉，河南墜子一人胡桂紅都曾在此演出或居住相聲大師馬三立即梅花大鼓，京韻大鼓等經(jīng)紀(jì)藝人也前來(lái)獻(xiàn)藝，組建其繁盛之景象

其一，曹雪芹通過(guò)第二十三回寶黛葬花第二十七回戴玉吟葬花詞二第七十回黛玉做桃花行所特定的桃花樹(shù)的場(chǎng)景告訴我們，林黛玉就死于大觀園的這棵桃花樹(shù)下，后來(lái)也被寶玉葬于桃花樹(shù)下

和西方的文化發(fā)展，它是不均勻的，中國(guó)發(fā)展的早成熟，西方發(fā)展的晚落后，他們是后來(lái)跟上在一直到了可能到宋代左右是到元代與蒙古人征服了以后，蒙古人采訪很多幼料，才達(dá)到中國(guó)才出現(xiàn)青花，這個(gè)我們就要出現(xiàn)這個(gè)回清

第三，紅樓夢(mèng)本身也提供若干葬花魂的內(nèi)政花魂一詞在小說(shuō)中曾多次出現(xiàn)，除了上述為轟染林黛玉的傷感，有花魂默默無(wú)情緒，一連對(duì)句外，在林黛玉全部哀因中最有代表性的葬花引領(lǐng)，也說(shuō)昨宵亭外

黛玉的命運(yùn)有接近王昭君的地方，除此之外，葬花吟中還有一句一朝漂泊難尋覓，又和王昭君的明妃曲中的漂泊洛誰(shuí)家是相呼應(yīng)的，葬花嚴(yán)重，一朝漂泊難尋覓，是說(shuō)黛玉，后來(lái)的漂泊，誰(shuí)也找不到他了

曹雪芹要寫的是一個(gè)雙女主角這樣的一種寫作策略，當(dāng)林黛玉要葬花要寫她葬花的時(shí)候，同時(shí)也必須寫薛寶釵鋪碟。在這個(gè)地方，我們也看到了，就往年林黛玉都過(guò)生日的現(xiàn)在凸顯了薛寶釵的生日

其他系種為小系曲藝類，幾乎囊括了如叉曲，三拳兒，牌子，曲子，弟書是東城調(diào)西城調(diào)碼頭，調(diào)北板大股，也就是指梅花大股相聲雙簧，連珠快書，古彩戲法兒，秦腔太平歌詞，十步弦兒，蓮花，烙木板兒大鼓以及由此發(fā)展而來(lái)的經(jīng)運(yùn)大鼓，烙平大鼓

只等小鼓一停，大鼓鼓手中的鼓垂齊落，靜靜等候的牛皮大鼓轟然生動(dòng)，或如疾風(fēng)暴雨，或如江河傷一聲聲震響在觀眾的頭頂上和心坎兒上迅速流變，彎曲迂回的農(nóng)村小巷，剛才還被綁附在主人手中的贈(zèng)量的銅鑼銅茶們。此刻就如一群金色的托兔披紅帶綠，僅跟著大鼓的節(jié)奏翻飛跳躍起來(lái)

蒙恩次官成務(wù)郎當(dāng)時(shí)歐陽(yáng)修的兩個(gè)兒子歐陽(yáng)斐，歐陽(yáng)變都在京城任職，蘇軾兄弟常與他們交友前十談及各自的兒女。原來(lái)蘇代與歐陽(yáng)斐的女兒年齡相當(dāng)，氣質(zhì)性格也頗多，相似之處正是天生的一對(duì)

最后一個(gè)讓清政府拆毀天津大鼓到北京沿線的一些炮臺(tái)，允許列強(qiáng)的派兵駐扎在北京到山海關(guān)沿線的鐵路。那這樣的話，我們就認(rèn)為清政府已經(jīng)完全淪為了列強(qiáng)的的代言人了，已經(jīng)淪為列強(qiáng)的工具了

不當(dāng)一面到現(xiàn)在，他的英雄事跡到處流傳，他們演唱的山東快書偵查英雄韓啟發(fā)敵后炸橋丹弦兒，青年英雄攀天巖，京韻大鼓，英雄排長(zhǎng)郭忠田相聲陣地生活等節(jié)目都受到了戰(zhàn)士們的好評(píng)

最后一個(gè)讓清政府拆毀天津大鼓到北京沿線的一些炮臺(tái)，允許列強(qiáng)的派兵駐扎在北京到山海關(guān)沿線的鐵路。那這樣的話，我們就認(rèn)為清政府已經(jīng)完全淪為了列強(qiáng)的的代言人了，已經(jīng)淪為列強(qiáng)的工具了

在無(wú)錫城中的清明橋上，我披著煙雨蒙蒙的春雨，思存著為何腳下的流水再也不能留到幽艷之地，在通州燃燈，佛舍利塔的身旁聽(tīng)一聽(tīng)京韻大鼓，洗一洗北國(guó)的胭脂崛起于歷史，勢(shì)必寄于歷史