所有相聲都是小眾的觀眾

特別是小眾圈的人說女孩的心，你要是進(jìn)了哲樂圈，還天天說相聲，我當(dāng)然愿意意義，但是對(duì)于我來說，因?yàn)槲矣X得相聲的根基還是在就是在觀眾，他們不是有小劇場，每周每天演出像孟鶴堂和周九郎就好幾個(gè)月不演出

我們的小劇場有一半兒公益性質(zhì)就讓大伙兒出門兒，有個(gè)能聽相聲的地方，而且小劇場對(duì)鍛煉隊(duì)五也很重要，只有在小劇場面對(duì)觀眾相聲演員才能長能耐見，不一樣的觀眾說不一樣的相聲，沒這一關(guān)，說不好像事兒

在經(jīng)歷了走向電臺(tái)電視之后，相聲又走回舞臺(tái)，走回北京天橋等地的相聲茶社茶館的魚韻沒有消失相聲，一人重新面對(duì)觀眾接受面對(duì)面的考驗(yàn)時(shí)代再變，原汁原味的老北京茶館不可能再現(xiàn)

所有成功者都是別人心中的神幻想，所有真正的成功者都是這個(gè)模式，要么活成小小眾的神，要么活成大眾的神，要么活成粉絲的神，要有品牌，也靠良知，能要有感應(yīng)的，您真的在幫大家

看到的時(shí)候，可能我們也不覺得我們電影只讓小部分觀眾看到可能我們想是讓更多人看到，但是因?yàn)闆]有明星或者沒有更大的宣傳的力量，所以就可能變得就一部分觀眾了解我就是小眾，從來不是你給自己的定義

以更為開放的態(tài)度，面對(duì)這場盛大的賽事，王蒙精彩的相聲是解說，恰好迎合了觀眾當(dāng)下喜好僅有京劇或不足，以免觀眾心悅，誠服，專業(yè)性極強(qiáng)的內(nèi)容輸出，也是王猛解說縱橫網(wǎng)絡(luò)的深層原因

我們有了很多社會(huì)問題，今天所謂的大眾在聽傳統(tǒng)相聲有一個(gè)機(jī)緣攪和，其實(shí)跟我們登記社跟我們先生郭德綱先生有很大的關(guān)系就是零。五年零六年開始，小劇場蓬勃發(fā)展以后，我們把原先很多觀眾聽不到的傳統(tǒng)相聲搬回到劇場來

他真的會(huì)把很多小眾亞文化的一些議題放在音樂劇舞臺(tái)上做展現(xiàn)對(duì)對(duì)，因?yàn)檎f老實(shí)話，舞臺(tái)觀眾跟電視機(jī)觀眾相比來說，的確層次是要好一點(diǎn)，因?yàn)殡娨暀C(jī)白瓢對(duì)你買了臺(tái)電視機(jī)在家就是你門檻很低

我還想唱一首是我觀眾朋友喜歡的歌曲好本山同志，如果還讓我參加的話，我還想拿一等獎(jiǎng)人才好，人才為了那是拿不了獎(jiǎng)的，拿不了獎(jiǎng)，我就改和牛群說相聲拿相聲一等獎(jiǎng)好了，那我就跟阿敏演小品或小品一等獎(jiǎng)

如果你身邊所有的朋友都是消極的，北京怎么了，你所有身邊的朋友都是積極的，你身邊所有的觀眾是富有的朋友口袋腹有腦袋腹，我恭喜你這一輩子貧窮遇到的，如果你身邊所有的朋友都是貧窮的

當(dāng)侯寶林從模糊中掙扎出來才不幾年，當(dāng)他綽演了十多年的相聲藝術(shù)，急需滿足觀眾的渴求，并正好以此為他證明。從而再創(chuàng)輝煌的時(shí)候，侯寶林突然擅自決定，他將要吸引舞臺(tái)，逐漸轉(zhuǎn)入暗頭工作開始，他即將要深入的相聲史論研究他的自作主張

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個(gè)是真正愛相聲的那些個(gè)相聲演員基本功有幾個(gè)是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會(huì)唱

我是許德亮，我是說相聲的，我倆一塊來的，我是故宮的觀眾。許德亮我是聽相聲的，和諧太平了，好言歸正傳，咱們今天要和大家一起說一說十二美人圖，今天說起十二美人圖，實(shí)際上真是有很多可以聊的，為什么不光是聊美女

大家知道就看你在什么朋友，如果你身邊所有的朋友都是消極的，北京怎么了，你所有身邊的朋友都是積極的，你身邊所有的觀眾是富有的朋友口袋腹有腦袋腹，我恭喜你這一輩子貧窮遇到的，如果你身邊所有的朋友都是貧窮的

義烏市不可能為小眾需求者專門定制，再比如互聯(lián)網(wǎng)上比比皆是的，都是團(tuán)購拼單，價(jià)格可能是降低了，但賣的都是爆款，符合的是大眾審美需求，小眾需求者的個(gè)性化需求被互聯(lián)網(wǎng)抹殺了