武打相聲劇本

成龍電影署名導(dǎo)演的有很多人，但是成龍電影里真正的導(dǎo)演都是成龍本人，其他導(dǎo)演都是執(zhí)行導(dǎo)演，成龍自己決定劇本決定整個(gè)電影的樣式，尤其是武打等陳加班這一套東西完全是成龍的個(gè)人風(fēng)格，不管誰來導(dǎo)演成龍的電影都是這種風(fēng)格

在武打描寫上，不再拘泥于描寫寄過程的本身和武打招式的精確，而是對(duì)于武打場(chǎng)面進(jìn)行了簡(jiǎn)化武打招式進(jìn)行了雅化，創(chuàng)造了一些在現(xiàn)實(shí)中不存在的神功神文化，并且采用成語典故，詩詞，歌賦，佛道典籍等來做武功招式的名稱，更加藝術(shù)化甚至學(xué)術(shù)化

三毛做編劇以張愛玲的故事為原型，我很想看，但當(dāng)時(shí)的小城電影院幾乎要改成錄像廳，翻來覆去放映的都是香港武打片，張藝謀的電影都要供應(yīng)，大半年后才能看到文藝片基本絕技，當(dāng)然看不到，連劇本也難覓

公司特地請(qǐng)了某體校的武術(shù)隊(duì)一起前來此處還是有關(guān)這部電影的一些精彩的武打鏡頭。在前一段武打動(dòng)作片是分熱門時(shí)，每一家電影公司都希望能請(qǐng)到武打技術(shù)精湛而片酬又不太高的武術(shù)隊(duì)體校的孩子們無疑是很合適，況且當(dāng)時(shí)體校比賽訓(xùn)練任務(wù)很重，如果組織不好，這次武打動(dòng)作的現(xiàn)場(chǎng)拍攝以后將無法補(bǔ)救

公司特地請(qǐng)了某體校的武術(shù)隊(duì)一起前來此處還是有關(guān)這部電影的一些精彩的武打鏡頭。在前一段武打動(dòng)作片是分熱門時(shí)，每一家電影公司都希望能請(qǐng)到武打技術(shù)精湛而片酬又不太高的武術(shù)隊(duì)體校的孩子們無疑是很合適，況且當(dāng)時(shí)體校比賽訓(xùn)練任務(wù)很重，如果組織不好，這次武打動(dòng)作的現(xiàn)場(chǎng)拍攝以后將無法補(bǔ)救

上一回，咱們簡(jiǎn)單地說了一下畫本小說和武俠小說當(dāng)中的武打場(chǎng)面和風(fēng)格的不同，我是希望大家通過武打看到藝術(shù)，看到人性，看到我們博大精深的中華文明，讀到這些武打場(chǎng)面，我們?cè)诘玫綄徝佬≌f的同時(shí)，應(yīng)該獲得的是人生方面的啟悟，而絕不是尚少林學(xué)武當(dāng)成為跟誰三拳兩腳過招方面的啟發(fā)

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對(duì)于中國(guó)相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說

孔子選擇實(shí)感當(dāng)今的武俠片武打片失之于強(qiáng)調(diào)，沒干許多武打片設(shè)計(jì)都是追求一個(gè)舞蹈化的動(dòng)作美，輕功不斷，分外花哨。而有的時(shí)候，一個(gè)真實(shí)拔刀的動(dòng)作力度給人的震撼可能強(qiáng)過異常群武的效果，追求技術(shù)，追求美感的危機(jī)就是喪失分寸感

祥輝說，陳老師我想了解一下劇本的標(biāo)準(zhǔn)格式是怎樣的，老師這邊有劇本的格式的范例，我先講一講劇本格式的概念，中外的劇本格式包括美國(guó)，包括日本的劇本，這格式都有一些差異

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對(duì)兒子們說相聲說的人場(chǎng)面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會(huì)說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個(gè)人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會(huì)很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個(gè)是真正愛相聲的那些個(gè)相聲演員基本功有幾個(gè)是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會(huì)唱

店家每年對(duì)劇本的需求量在六到八萬套，而劇本的產(chǎn)量上限只有一到二萬套，但這條路也不好走。一個(gè)劇本對(duì)應(yīng)一個(gè)創(chuàng)意要滿足市場(chǎng)，每年至少六萬套劇本創(chuàng)作出六萬個(gè)創(chuàng)意并不現(xiàn)實(shí)，這也是目前市場(chǎng)上好劇本稀缺，撞梗不斷的原因