說書人說老橋段

只剩下書生一具干枯的尸體，再沒有其他而后怪事一樁，借著一樁的發(fā)生，都是老說書人曾經講過的故事，如今倒都成了真。這城里人心荒也，再無人來茶館聽書，老說書人一個人站在他的小案后面

消失起地上，那盞登六卻忽的燈籠自他的手中消失不見，只剩下書生一具干枯的尸體，再沒有其他而后怪事一樁，借著一樁的發(fā)生，都是老說書人曾經講過的故事，如今倒都成了真。這城里人心荒也，再無人來茶館聽書，老說書人一個人站在他的小案后面

有很多情況下，一些導演，一些編劇，一些小說，我們在溝通的時候發(fā)現他小那些東西都是之前某個電影的橋段，他顯得故事，情節(jié)，人物都從以前的電影里小說里都能找到他的橋段，那看見小說干嘛

我口投降的那年冬天，小鎮(zhèn)茶館兒來了個厲害的說書人，他說的不是羅通掃北，薛仁貴，爭東等老段子，而是反映十萬川軍抗窩的新內容，如劉湘之死，王明章，血戰(zhàn)騰現等等新穎的內容加上貼合老百姓先生的故事

大家就在這個時候聊天法，維埃海闊天空地聊著，如同古代的說書人一般，只不過他是從兵營里出來的，因為講得太精彩，他得以占據爐子最好的爐子邊，最好的位置，一家老小都愛聽他講故事

原來以為這種段子只有說書人吃飽了撐的才會創(chuàng)造出來，沒想到即使今日去活生生的在自己面前上演了，其實并不只王導一個人在趕路，他老婆也是一路緊趕慢趕吶，心里也是越來越生氣

那講到這個吳三桂，我想大家都認同他是一個不折不扣的漢奸。后來在金庸他老人家的路頂記之中，還安排了一個橋段，說天地會派人去暗殺平西王，你看你人金庸都要特地在小說之中去安排暗

即使一位即使一個很好的說書人，也不可能把情節(jié)平淡的故事講好，因此講課內容十分重要，運用不同的方式，一不要只顧著向美容師們講課，還要適時的向美容同事們提出一小問題，不要老是站在一個地方講課，要適當的在教室內走動

他們要在零相鄰的橋段上就導致相鄰的橋段發(fā)生倒塌，于是就像多米的骨牌一樣，那個接一個的兩分鐘內倒了八個朝鮮組會，朝鮮悲劇有所發(fā)生，一個朝鮮的倒下導致了沖著打上心中的朝面跟著倒上

無論小叔和大叔說起來都有兩根白的表示，用說書人的口氣，氣肺還是說出來說輸動的叫話表的部分，只是說說人自深口而白的部分難以朗誦。歌舞書中人的神本起角色的時候，大概貼蛋，手腳之內沒有書本

賈府幾個主要人物假設加正加真加憐王熙鳳的罪行被揭露了。朝廷下令抄家后，又有一場大火把賈府燒了個干干凈凈敘述作者已經按照他的美學理想，把黛玉之死做了一番描繪黛玉之死的橋段包括黛玉聞訊病倒的橋段

連到下面的橋段，主歌部分我們就唱完了，主歌部分唱完了，現在看橋段會比較高，我們先有一個需要自己談一下，你看能不能唱到這還是真音的操，這是真參還沒有用的假參米發(fā)發(fā)咪咪最高也就到了

一下子就刮了起來，生平所有看過的各種玄幻小說的橋段瘋狂涌現，差不多是這個情況，即便老夫是創(chuàng)始者，甚至可以稱之為神，但這時間卻沒有真正的長生，不老夫活了十萬年，也還是免不了消散于天地之間

我覺得橋段真的是擺百用不厭的一個橋段，有時候從側邊兒里面伸出一只手，大家去想象一下你真要去的話，你就坐在那兒，你猛想這個情節(jié)，你越想越害怕。我告訴你真的不，你要用一個反向思維來想你，你要想一下鬼也是很忙的

第一點敘事模式轉變，有說書人，敘事，或者說有各種不同的敘事，反正是古代的那些敘事方式轉為作家敘事，而且是第一人稱的敘事心理，分析手法的運用，頗有現代心理分析的意味