說書人說老橋段

只剩下書生一具干枯的尸體，再沒有其他而后怪事一樁，借著一樁的發(fā)生，都是老說書人曾經(jīng)講過的故事，如今倒都成了真。這城里人心荒也，再無人來茶館聽書，老說書人一個人站在他的小案后面

消失起地上，那盞登六卻忽的燈籠自他的手中消失不見，只剩下書生一具干枯的尸體，再沒有其他而后怪事一樁，借著一樁的發(fā)生，都是老說書人曾經(jīng)講過的故事，如今倒都成了真。這城里人心荒也，再無人來茶館聽書，老說書人一個人站在他的小案后面

有很多情況下，一些導(dǎo)演，一些編劇，一些小說，我們在溝通的時候發(fā)現(xiàn)他小那些東西都是之前某個電影的橋段，他顯得故事，情節(jié)，人物都從以前的電影里小說里都能找到他的橋段，那看見小說干嘛

我口投降的那年冬天，小鎮(zhèn)茶館兒來了個厲害的說書人，他說的不是羅通掃北，薛仁貴，爭東等老段子，而是反映十萬川軍抗窩的新內(nèi)容，如劉湘之死，王明章，血戰(zhàn)騰現(xiàn)等等新穎的內(nèi)容加上貼合老百姓先生的故事

原來以為這種段子只有說書人吃飽了撐的才會創(chuàng)造出來，沒想到即使今日去活生生的在自己面前上演了，其實并不只王導(dǎo)一個人在趕路，他老婆也是一路緊趕慢趕吶，心里也是越來越生氣

大家就在這個時候聊天法，維埃海闊天空地聊著，如同古代的說書人一般，只不過他是從兵營里出來的，因為講得太精彩，他得以占據(jù)爐子最好的爐子邊，最好的位置，一家老小都愛聽他講故事

那講到這個吳三桂，我想大家都認同他是一個不折不扣的漢奸。后來在金庸他老人家的路頂記之中，還安排了一個橋段，說天地會派人去暗殺平西王，你看你人金庸都要特地在小說之中去安排暗

即使一位即使一個很好的說書人，也不可能把情節(jié)平淡的故事講好，因此講課內(nèi)容十分重要，運用不同的方式，一不要只顧著向美容師們講課，還要適時的向美容同事們提出一小問題，不要老是站在一個地方講課，要適當(dāng)?shù)脑诮淌覂?nèi)走動

他們要在零相鄰的橋段上就導(dǎo)致相鄰的橋段發(fā)生倒塌，于是就像多米的骨牌一樣，那個接一個的兩分鐘內(nèi)倒了八個朝鮮組會，朝鮮悲劇有所發(fā)生，一個朝鮮的倒下導(dǎo)致了沖著打上心中的朝面跟著倒上

無論小叔和大叔說起來都有兩根白的表示，用說書人的口氣，氣肺還是說出來說輸動的叫話表的部分，只是說說人自深口而白的部分難以朗誦。歌舞書中人的神本起角色的時候，大概貼蛋，手腳之內(nèi)沒有書本

連到下面的橋段，主歌部分我們就唱完了，主歌部分唱完了，現(xiàn)在看橋段會比較高，我們先有一個需要自己談一下，你看能不能唱到這還是真音的操，這是真參還沒有用的假參米發(fā)發(fā)咪咪最高也就到了

賈府幾個主要人物假設(shè)加正加真加憐王熙鳳的罪行被揭露了。朝廷下令抄家后，又有一場大火把賈府燒了個干干凈凈敘述作者已經(jīng)按照他的美學(xué)理想，把黛玉之死做了一番描繪黛玉之死的橋段包括黛玉聞訊病倒的橋段

一下子就刮了起來，生平所有看過的各種玄幻小說的橋段瘋狂涌現(xiàn)，差不多是這個情況，即便老夫是創(chuàng)始者，甚至可以稱之為神，但這時間卻沒有真正的長生，不老夫活了十萬年，也還是免不了消散于天地之間

我覺得橋段真的是擺百用不厭的一個橋段，有時候從側(cè)邊兒里面伸出一只手，大家去想象一下你真要去的話，你就坐在那兒，你猛想這個情節(jié)，你越想越害怕。我告訴你真的不，你要用一個反向思維來想你，你要想一下鬼也是很忙的

第一點敘事模式轉(zhuǎn)變，有說書人，敘事，或者說有各種不同的敘事，反正是古代的那些敘事方式轉(zhuǎn)為作家敘事，而且是第一人稱的敘事心理，分析手法的運用，頗有現(xiàn)代心理分析的意味