二胡演奏的二人轉(zhuǎn)牌子曲

改進(jìn)操二胡練習(xí)曲一套琵琶練習(xí)曲一套民族七月合奏一首。劉天華在二胡演奏中廣泛吸取了小提琴的柔弦顫音演奏法，并運(yùn)用了跳弓，斷弓，顫弓，泛音等技法，如弦居吟中的泛音奏法

同時(shí)還寫有十五首琵琶練習(xí)曲，循序漸進(jìn)地對(duì)學(xué)生進(jìn)行系統(tǒng)化的專業(yè)訓(xùn)練，培養(yǎng)了吳伯超，蔣風(fēng)之，楚詩(shī)竹，曹安河等年輕一代演奏家，逐步形成了劉天華二胡學(xué)派對(duì)后世影響深遠(yuǎn)，其創(chuàng)作的十首二胡曲也成為二胡專業(yè)教學(xué)的經(jīng)典之作

在演奏技巧上，劉天華對(duì)二胡做了大膽而富有成效的改革，如把傳統(tǒng)二胡演奏，從基本不換把位或僅三個(gè)把位擴(kuò)到五個(gè)把位，擴(kuò)展了音域，增強(qiáng)了音樂表現(xiàn)力，借鑒小提琴中柔弦顫弓的演奏法

南北派十三套大曲琵琶星譜時(shí)收入詞曲，取名巡洋琵琶，后人將此曲改為絲竹合奏，并根據(jù)琵琶記中的春江花朝秋月夜改名為春江花月夜改編后的樂曲，用二胡，琵琶，古箏，洞銷，鐘鼓等樂器演奏。全曲中沒有一件樂器是從頭演奏到底

兩位老師的專業(yè)造詣還表現(xiàn)在對(duì)二胡文化乃至整個(gè)音樂文化的理解上，他們?cè)诮o老師孩子上課時(shí)，不僅講二胡的演奏原理，還穿插著講一些和二胡相關(guān)的背景知識(shí)，甚至是有趣的小故事

中花六版是老六版的放慢加花，也就是將節(jié)拍逐層成倍擴(kuò)張，而速度逐層放慢，旋律一次又一次的加花，亦可用消二胡，琵琶，揚(yáng)琴等樂器演奏，擬順彈五弦，以歌南風(fēng)之古意，取名熏風(fēng)曲

中花六版是老六版的放慢加花，也就是將節(jié)拍逐層成倍擴(kuò)張，而速度逐層放慢，旋律一次又一次的加花，亦可用消二胡，琵琶，揚(yáng)琴等樂器演奏，擬順彈五弦，以歌南風(fēng)之古意，取名熏風(fēng)曲

中花六版是老六版的放慢加花，也就是將節(jié)拍逐層成倍擴(kuò)張，而速度逐層放慢，旋律一次又一次的加花，亦可用消二胡，琵琶，揚(yáng)琴等樂器演奏，擬順彈五弦，以歌南風(fēng)之古意，取名熏風(fēng)曲

在中國(guó)樂器國(guó)際比賽中，屢獲大獎(jiǎng)的青年琵琶演奏家張鴻雁，二胡演奏家宋飛，三弦演奏家黃桂芳及中國(guó)廣播藝術(shù)團(tuán)女高音周小曼等紛紛前來加盟。原中央樂團(tuán)舞臺(tái)總督馮洪娜也義務(wù)擔(dān)任了樂團(tuán)的舞臺(tái)監(jiān)督

他通過創(chuàng)作十大名曲，提高了二胡的技術(shù)與社會(huì)地位，用其所學(xué)西洋音樂知識(shí)，尤其是借鑒小提琴鋼琴技術(shù)手法豐富和拓展了二胡的藝術(shù)表現(xiàn)力，使二胡成為近代民間器樂在專業(yè)音樂領(lǐng)域中發(fā)展水平最高，創(chuàng)作曲目母最多的民族樂器

奏鳴曲他是由一劍獨(dú)奏樂器演奏，會(huì)由一種獨(dú)奏樂器與鋼琴合奏的器樂套曲，由三或四個(gè)樂章組成。用鋼琴演奏的稱鋼琴奏鳴曲，用小提琴與鋼琴合奏的稱小提琴奏鳴曲起出，泛指各種結(jié)構(gòu)的器樂曲

作品概述劉天華的音樂創(chuàng)作主要集中在二胡和琵琶領(lǐng)域，共創(chuàng)作二胡獨(dú)奏曲十首，并中吟空山鳥語(yǔ)，月夜苦悶之嘔，悲歌良宵閑居吟光明行讀前操竹影姚紅琵琶獨(dú)奏曲，三首歌無飲須賴

一九九三年，該取獲中華民族文化促進(jìn)會(huì)華人二十世紀(jì)音樂經(jīng)典作品獎(jiǎng)四良宵劉金華創(chuàng)作的二胡獨(dú)奏曲有名廚業(yè)小唱作于一九二八年一月二十二日，能力廚熙之夜良宵，是劉天華所有二胡曲中唯一的一首即興創(chuàng)作的樂曲

八，負(fù)責(zé)教習(xí)各種樂曲的教師如慶師負(fù)責(zé)教授及演奏中古有中氏四人，下氏八人中師負(fù)責(zé)教授及演奏。中古有中是四人下是八人聲詩(shī)負(fù)責(zé)教授演奏各種管樂器，有忠實(shí)兩人，下史四人

上我們?cè)僖淮务雎牣?dāng)面聆聽您誦讀鐘南山，謝謝您感恩，您說老師，下面我把主持人這個(gè)任務(wù)交給我們得益雙新的，著名的二胡演奏家，國(guó)家儀器演員，也是我們?cè)婍嵣裰菟囆g(shù)團(tuán)的團(tuán)長(zhǎng)