贛榆大毛相聲

程序碼接下來便以周元，劉經(jīng)理等人碰等二百九針上，康泰用酒杯再桌上一碰，說來過電單尋周元起身離位，開始為鐘秘書敬酒大毛，高海量一連多了三倍，等大毛姜酒喝完原自尊的三位也一切坐下，突然對大毛說道

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

鳳姐兒笑道這三件衣裳都是太太的閃了，你倒是好的，但指著卦子太肅了些，如今穿著野冷，你該穿一件大毛的襲人孝大太太就只給了這灰薯的，還有一件引手的說趕年下再給大毛的

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

當然，我們應該慶幸，我們并不在大毛和西方的中間歷史上還有一個大國，他就像炮灰一樣。由于他處在了大毛和西方，你來我往的通道之上，結果多次立國再亡國，再立國，這個大國就是波蘭，而他們現(xiàn)在的國家凝聚力也主要是靠不斷強調(diào)對大毛的仇恨來實現(xiàn)的

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處

聽會了許多相聲，有時趕上刮風。下雨天，張城府的明帝泡了湯，就到焦德海的相聲場子說幾段相聲焦大海的名地有棚子，布曼子能這些小風雨。張城府說上幾段相聲，拿一點點錢維持一天的生活

突然的大毛蜘蛛就比我可能五個，我就那樣大毛之處呼到你臉前了，就你手拍了完了，扇他臉，那種感覺就當時我感覺我快尿出來了，本來渾身本來就怕蟲，看到一個比我大五倍的蟲出現(xiàn)在我面面前

可能是大毛怕出什么差，沒帶任何人為他吹了頭，換了一身兒吃的名牌兒。西服康周元介紹大毛說這是我的老同學藝術，周元如玉舊醒，急忙上前握手，一副發(fā)解下并恭維說周密入自己