立體環(huán)繞相聲

當(dāng)你練習(xí)使用狹窄聚焦，把注意力放在身體的不同部位，確認(rèn)立體的存在，再放大你的焦點去感受環(huán)繞你身體不同部位的那些空堅，實確認(rèn)剝得純，你的大將會變成一種更協(xié)調(diào)一致的平衡狀態(tài)

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

還要提及的是，開放式的廚房可人可以自己才買動手烹飪，閑暇之際可以打開家庭影院，立體環(huán)繞聲，音質(zhì)，音色都是第一流的大片，可以自己選看小祝飛鳥期，讓我想起泰格爾的詩被鳥集，我們來到這個世界，好像飛鳥一樣飛過了

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

三針法定位二臀后不深層基金磨立體三角區(qū)主要是油臀，小雞，梨狀機(jī)構(gòu)成的立體基金磨立體三角區(qū)，真三真法治療點，臀后深層立體，三角區(qū)寬布基金磨立體三角區(qū)依寬不淺層基金磨立體三角區(qū)

第九次十六個八拍和單肩環(huán)繞動作要領(lǐng)一樣，雙肩同時向后環(huán)繞，帶動手臂從前提提起至體后落下，反復(fù)做十六次雙肩，同時向前環(huán)繞十六次準(zhǔn)備之事，單間向前后環(huán)繞，雙肩向后前環(huán)繞

透氣的床上用品就連衛(wèi)生解劇都是加溫，可以幫助充血，還要積極的是開放式的廚房，客人可以自己采買動手烹飪，閑暇之際可以打開家庭影院，立體環(huán)繞，生音質(zhì)，音色都是低流的大片可以自己選看小助飛鳥氣，讓我想起拍個耳朵

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當(dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

不管是都城規(guī)劃也好，每一個園子也好，你會你每一個大內(nèi)醫(yī)院也好，你會發(fā)現(xiàn)它的外圍都有護(hù)城河環(huán)繞都有護(hù)城河環(huán)繞，說這個也不例外，外圍環(huán)繞河道，很多河道看到很多河道，外圍環(huán)繞河道

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處