相聲趣味數(shù)學(xué)

實踐表明，堅持做好數(shù)學(xué)筆記，并將其有機滲透于數(shù)學(xué)學(xué)習(xí)過程之中，能夠簡化復(fù)雜問題，降低概念的抽象程度，同時能夠充實教材，豐富經(jīng)驗，增強學(xué)習(xí)趣味性，從而改變數(shù)學(xué)教材的枯燥

桌前是一排書架，乙后面又是一排書架，另外還有一個房間的書架，以被數(shù)學(xué)歸納法為例，談?wù)勎业谋抖?，我先是將與數(shù)學(xué)歸納法有關(guān)的參考書放在桌上，有理論的，拓展的，應(yīng)用的，趣味的

難題辨析，思維訓(xùn)練，趣味數(shù)學(xué)，教海十倍等學(xué)習(xí)筆記就這樣在較短的時間內(nèi)攻下了第一關(guān)教材觀，為自己數(shù)學(xué)素養(yǎng)的提高奠定了基礎(chǔ)。教學(xué)改革的實踐使我體會到一位教師僅僅能駕馭教材是遠遠不夠的

欲得增之體質(zhì)積蓄醋美創(chuàng)新數(shù)學(xué)老師的算功復(fù)式，復(fù)雜算式的計算能力化工信手畫出各種幾何圖形妙解之功問題的議題，多解善變之功問題的議題多解，若還能成為趣味數(shù)學(xué)專家，就能成為更受學(xué)生歡迎的老師

對學(xué)得不好的學(xué)科的興趣，如果孩子對數(shù)學(xué)不感興趣，那么家長就可以經(jīng)常找一些數(shù)學(xué)名人的故事或者趣味數(shù)學(xué)題給孩子看，還可以經(jīng)常讓孩子幫忙算賬，買東西，付錢算錢等等，這些都有助于孩子對數(shù)學(xué)學(xué)習(xí)產(chǎn)生興趣

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我從趣味類的書中找到了開講的趣題，從理論類的書中更深刻地理解了歸納法原理，從拓展類的書中把握了數(shù)學(xué)歸納法，研究性學(xué)習(xí)的方向，從應(yīng)用類的書中體會到了所教知識的應(yīng)用

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當(dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處