李宏燁相聲作品我為喜劇狂

靠什么語言交流江湖黑話有個(gè)雅稱叫江湖春殿，又說叫純點(diǎn)海底的以后我會(huì)做幾期介紹純點(diǎn)的節(jié)目相聲除了和江湖八門有關(guān)聯(lián)外和八角五有緊密聯(lián)系，下期節(jié)目為各位再介紹一下芭蕉股三八二十一我叫李宏基，如果您喜歡相聲故事會(huì)

尤奈斯庫對(duì)一切傳統(tǒng)的喜劇包括莎士比亞到布萊希特的一切作品都非常不滿，包括從莎士比亞到布萊希特的一切作品都非常不滿，認(rèn)為這些喜劇是舞臺(tái)和人生脫節(jié)是虛偽的，因此他要?jiǎng)?chuàng)作的喜劇就是反喜劇

作品觸及生活反映當(dāng)下，強(qiáng)調(diào)喜劇人的命運(yùn)感和責(zé)任感，引導(dǎo)喜劇工作者深入生活，創(chuàng)造出真正能夠引起當(dāng)下觀眾共鳴的優(yōu)秀喜劇作品。把用喜劇減壓，讓生活閃光的宗旨落實(shí)到每一個(gè)作品中

李燁直接去找吳斌，問他昨天是怎么回事兒，這時(shí)候胡斌才向李燁賠了捕食，說因?yàn)楦改缸蛱斐臣芰耍约盒那楹懿缓?，就跑到了街上，所以?dāng)時(shí)沒有離李燁畢業(yè)，此時(shí)才知道之前的猜想都是自己多疑

宰相崔毅也有后臺(tái)，他叫來周溫到長安，結(jié)果太監(jiān)梅沙城，李燁又被太監(jiān)韓全會(huì)給做了，被他劫去了奉享禮貌真處。朱溫打贏了李茂真，后將李燁徹底據(jù)為基友，李燁完全成為了朱溫的玩物，想打就打，最后連都城都到了洛陽

好的各位晚上好新老朋友，今天我們非常高興，跟大家一塊兒來分享喜劇，創(chuàng)作，喜劇，編劇，創(chuàng)作方面的一些技巧，說上課不敢當(dāng)，因?yàn)槲冶旧頉]有寫過什么喜劇的作品，而且喜劇我一直是把它聽到了

在這時(shí)，謝燁遇到了一個(gè)狂熱的追求者，來自中國的力學(xué)博士大魚大禹和顧城有很大的不同，他愛謝燁也尊重謝燁，無論是精神上還是物質(zhì)上，他能給謝燁的生活都是顧城沒有能力給予的

薛寶坤極為同意的補(bǔ)充說，乍看起來，現(xiàn)代相聲喜劇意識(shí)是強(qiáng)了，其實(shí)是表現(xiàn)功力退化的表現(xiàn)，因?yàn)樵S多人不再會(huì)說只是會(huì)喊宋唱鬧，于是說相聲變成了眼相，聲戲劇化絕不是它功能的拓展，而只是他傳統(tǒng)的萎縮

今天的陶冶之聲，我們走進(jìn)的人物故事的主角就是這位相聲大師豪白啟言錄古今校，北史里都記載了很多侯白即興，逗趣的相聲段子，侯白生性滑稽，威脅有著一副好口，才又善于發(fā)現(xiàn)生活中的喜劇元素

法國古典主義最重要的喜劇作家是莫里艾莫里埃的代表作最優(yōu)秀的喜劇作品，是偽君子為君子中塑造的宗教騙子，主人公為善者的形象中心人物是達(dá)丟夫十七世紀(jì)法國古典主義最主秒的喜劇作家，是莫里埃的代表作最優(yōu)秀的喜劇作品，是偽君子中塑造的宗教騙子，主人，公偽善者形象

相聲作品需要鋪平電問，前面的情節(jié)是需要展開的，如果壓縮沒法兒展開作品是毀滅性的，為什么春晚相聲難聽，一個(gè)方面是對(duì)題材審查的問題，諷刺的不行，只能說歌頌的何家歡的為主

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

高老頭有人認(rèn)為高老頭可以看作是整個(gè)人間喜劇系列作品的序幕，他將巴黎社會(huì)這個(gè)光怪六離的巨型舞臺(tái)在現(xiàn)在人民面前，讓各個(gè)階層的代表人物登臺(tái)亮相，作品里的一些人物也還出現(xiàn)在人間喜劇的其他作品中

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對(duì)于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說

我們?nèi)ピu(píng)判他，我們要思考，要把我們放置在那個(gè)年代當(dāng)中，去思考這樣的作品當(dāng)中的歷史意義。瘋狂的羅蘭是一部想象力極為豐富的作品，使之以羅蘭和安杰利加的愛情為主線，把其他歧視的愛情，冒險(xiǎn)經(jīng)歷和上百名人的故事編織起來，把敘事和抒情悲劇和喜劇因素融為一體