斗牛相聲劇本

用最好斗，無(wú)謂精神的公牛交配出來(lái)的專用于斗牛運(yùn)動(dòng)的品種。為保障斗牛的戰(zhàn)斗力和體格兒，除了喂養(yǎng)最有營(yíng)養(yǎng)的食物，還會(huì)刻意讓公牛運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生肌肉，這樣的斗牛殺傷力是絕無(wú)僅有的。因此，斗牛是一個(gè)不小心，往往會(huì)在斗牛場(chǎng)上有護(hù)傷，殘疾，癱瘓

奇怪的是，與動(dòng)牛同時(shí)出現(xiàn)的還常有劍氣一類的字眼，如壯士新事件為軍色斗牛出之于孟郊，三尺臥中，鐵氣沖新斗牛出之于賈島，不應(yīng)雙箭氣，常在逗留伴處置于偽裝堂堂，見(jiàn)氣斗牛，空刃奇結(jié)

你的畢加索西班牙藝術(shù)家畫(huà)家斗牛是多么要去，不僅境地場(chǎng)中的表演有趣，而且在斗牛前后，跟斗牛士和他們的隨從人員的接觸也都很有趣，這樣的接觸將會(huì)讓他重新充滿西班牙靈魂

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見(jiàn)聽(tīng)愛(ài)相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門(mén)路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門(mén)相聲對(duì)于中國(guó)相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無(wú)論是清門(mén)所編寫(xiě)的傳統(tǒng)作品，還是清門(mén)一人與魂門(mén)藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門(mén)出身的相聲，藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒(méi)有個(gè)清門(mén)相聲之說(shuō)

祥輝說(shuō)，陳老師我想了解一下劇本的標(biāo)準(zhǔn)格式是怎樣的，老師這邊有劇本的格式的范例，我先講一講劇本格式的概念，中外的劇本格式包括美國(guó)，包括日本的劇本，這格式都有一些差異

妻子還使他們不能在金錢(qián)斗牛場(chǎng)上至勝負(fù)于度外一往無(wú)前，好比一名斗牛市的妻子坐在看臺(tái)上，或者盡管沒(méi)有坐在看臺(tái)上，但斗牛市總感到他的目光，不知正從什么地方遠(yuǎn)遠(yuǎn)地望著自己

是故鄉(xiāng)明像蘇東坡說(shuō)的月出于東山之上，徘徊于斗牛之間，完全所無(wú)法想象的像蘇東坡說(shuō)的月出于東山之上，排斥非懷斥懷與懷于斗牛之間，斗牛之心完全是我無(wú)法想象的，在我這個(gè)小孩子眼中

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對(duì)兒子們說(shuō)相聲說(shuō)的人場(chǎng)面學(xué)的人著迷快，連亂畫(huà)差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說(shuō)相聲，你假如說(shuō)有人給到足夠多的錢(qián)說(shuō)汪老師，你你說(shuō)段相聲，我不會(huì)說(shuō)相聲，但是給的錢(qián)足夠了，就想聽(tīng)聽(tīng)你在找個(gè)人說(shuō)相聲，我肯定能找來(lái)人一起說(shuō)相聲，我不是說(shuō)我說(shuō)的會(huì)很好，肯定說(shuō)得不咋地

專說(shuō)相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來(lái)在大連跟我說(shuō)相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來(lái)去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個(gè)是真正愛(ài)相聲的那些個(gè)相聲演員基本功有幾個(gè)是過(guò)關(guān)的相聲，最基本的士門(mén)功課，說(shuō)學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會(huì)唱

基于這個(gè)疑問(wèn)和對(duì)相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹(shù)一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

店家每年對(duì)劇本的需求量在六到八萬(wàn)套，而劇本的產(chǎn)量上限只有一到二萬(wàn)套，但這條路也不好走。一個(gè)劇本對(duì)應(yīng)一個(gè)創(chuàng)意要滿足市場(chǎng)，每年至少六萬(wàn)套劇本創(chuàng)作出六萬(wàn)個(gè)創(chuàng)意并不現(xiàn)實(shí)，這也是目前市場(chǎng)上好劇本稀缺，撞梗不斷的原因

到了西單商場(chǎng)，他們的場(chǎng)子正好挨著說(shuō)相聲的高德明先生的場(chǎng)子，后來(lái)成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說(shuō)相聲侯寶林沒(méi)事兒就去聽(tīng)，聽(tīng)完就琢磨，特別是說(shuō)單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響