相聲劉一平

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個(gè)是真正愛相聲的那些個(gè)相聲演員基本功有幾個(gè)是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會(huì)唱

得知?jiǎng)⒁圾Q率軍東渡黃河，在旗艦消滅了第五師團(tuán)，主力陳敬棠就急著想見劉一鳴無奈，戰(zhàn)亂之中行動(dòng)不變，直到劉一鳴收復(fù)太遠(yuǎn)，全殲查爾濱團(tuán)閻錫山回到了太原，陳敬棠才得以趕回太原來見劉一民老朋友相見，劉一鳴自然很高興

中用石膏不孝秉之，慈親慈妻勉強(qiáng)扶此夜間絕氣短，不孝著急與五更，即將閔齋接來一診聚敏齋鹽并非藥物雌青味，還是劉一芳吃的平穩(wěn)不孝，只得仍請(qǐng)劉一照常用輸通劑，以不孝呂征，老年人即可如此刻削

刺內(nèi)獸醫(yī)萌生了一個(gè)念頭，要是能將劉一鳴主力居間在蒼石路與德石路之間地區(qū)就好了，這里可是一馬平川的大平原，兩條交通干線就是天然屏障，只要守住倉(cāng)石路和德石路，劉一民就無處可逃

劉一鳴看后很滿意這個(gè)方案切合實(shí)際，避免了歷史上對(duì)河北游擊軍整編時(shí)的錯(cuò)誤和遺憾，保證游擊軍隊(duì)五不散，劉一鳴親自給三個(gè)人倒了茶，幾個(gè)人邊說邊聊，從孟慶山受命重返集中，開始聊了呂正操小喬整編合到復(fù)平整訓(xùn)

相聲作品需要鋪平電問，前面的情節(jié)是需要展開的，如果壓縮沒法兒展開作品是毀滅性的，為什么春晚相聲難聽，一個(gè)方面是對(duì)題材審查的問題，諷刺的不行，只能說歌頌的何家歡的為主

投靠了風(fēng)吹嶺山寨寨主劉一府，劉一甫是明亮的師弟，憑一把板斧鞠躬，一群亡命之徒勾結(jié)倭寇戰(zhàn)局，島嶼打家劫舍，殺人劫色，只有世人想不出的壞事兒，沒有劉一甫不敢干的壞事

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對(duì)于中國(guó)相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對(duì)兒子們說相聲說的人場(chǎng)面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

此時(shí)的筋斗兒心里十分難過，他想起昔日師爺在臺(tái)上談笑風(fēng)生，說相聲時(shí)的神采，想起平時(shí)師爺給他講傳統(tǒng)相聲時(shí)的神情，再想到現(xiàn)在師爺病成這樣，都沒有專車靠自己登著三輪送攤上醫(yī)院，不禁汕然淚下車走到半道兒，他隱約聽見師爺在喊

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會(huì)說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個(gè)人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會(huì)很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

基于這個(gè)疑問和對(duì)相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

到了西單商場(chǎng)，他們的場(chǎng)子正好挨著說相聲的高德明先生的場(chǎng)子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響